金融微課堂分享什麼

1. 保險微課堂結束語怎麼說

感謝您的聆聽
參加保險，虧避風險，就是為自己買一份安心，為家人買一份保障，為社會添一份和諧。讓我們一起加入到保險事業大軍中來，有福同享，風險共擔，攜手向前。
保險是一個漢語詞語，拼音是bǎo xiǎn，英文是Insurance或insuraunce ，本意是穩妥可靠保障；後延伸成一種保障機制，是用來規劃人生財務的一種工具，是市場經濟條件下風險管理的基本手段，是金融體系和社會保障體系的重要的支柱。
保險 ，是指投保人根據合同約定，向保險人支付保險費，保險人對於合同約定的可能發生的事故因其發生所造成的財產損失承擔賠償保險金責任，或者被保險人死亡、傷殘、疾病或者達到合同約定的年齡、期限等條件時承擔給付保險金責任的商業保險行為。

2. 螞蟻森林喵幣有什麼用

近兩年，各地不斷探索碳普惠機制，藉助互聯網的東風，陸續推出了推廣低碳生活的app/小程序/小游戲，讓民眾的減碳行為有了實質的反饋。廣東省甚至推出碳普惠試點，將公眾的減碳行為與碳交易市場相銜接。隨著低碳時代的開啟，碳普惠已逐漸進入人們的視野，日益受到公眾的關注。

那麼問題來了：碳普惠是如何出現的？作為低碳權益激勵機制的創新模式，國內外是如何推行的？廣東碳普惠制如何形成公眾、企業均可參與的碳交易市場？碳普惠如何以B2C或C2C來破解碳市場傳統的B2B商業模式？......

帶著這些問題，微課堂請到三位資深碳普惠研究者/實戰者，用最直接的一線經驗，一起揭開碳普惠神秘面紗。

嘉賓陣容

本次系列課分為三課時。

第一課

微課堂是啥？

微課堂是由北京環境交易所和北京綠色金融協會傾心打造的線上交流欄目，為碳市場相關機構搭建經驗交流和能力建設通道，將不定期邀請嘉賓在線上針對低碳行業當前熱點話題展開分享和交流。

微課堂在哪裡舉行？怎麼進群？

◾ 微課堂在北京環交所微課堂微信群內進行。本期三堂課共用一個微信群！聽課名額有限，先到先得哦~

◾ 管理員妹紙會在開課前統一拉群，請耐心等候，不要催哦。開課前兩小時停止報名入群，手慢只能等下一堂啦。

3. 【linsa周微課堂05】倒「金字塔」演講法

海爾集團首席執行官張瑞敏和新聞界名人艾豐是老朋友了。有一次，艾豐給張瑞敏講起了新聞寫作中的「倒金字塔」法，並引用了一個故事：

一個部落的酋長決定帶領族人去附近採摘,為了保證部落的安全,他派兩個人到周圍察看是否有危險。這兩個人從東山轉到北山，都沒有異常。在回部落駐地的路上,倆人發現兩只老虎,於是跑到酋長那裡報告——

    請問:倆人第一句話該說什麼？他們這樣說:老虎!兩只!一大一小,正向我們走來。

    請注意順序:老虎,先說。兩只,次之。一大一小，再次之。附近沒事的山頭和其他過程都可忽略不記。如果兩個人從東山說到南山北山,最後才說老虎，會是什麼結果!

艾豐是記者出身,寫新聞是基本功。新聞報道最常見的形式就是倒金字塔型，也就是先交代最基本的，最重要的事實。他引用這個故事是想告訴張瑞敏：工作中最重要的話一定要放在最前邊說。很多人在匯報工作時經常從東山說到北山，就是遲遲不提老虎。很多企業開會冗長無效,也是說「山頭」說的太多，遲遲不說「老虎」。

張瑞敏聽了這個故事以後，深受啟發。他回到公司之後就要求大家在開會講話時，採用「倒金字塔」法——必須先說「老虎」,可以不說「山頭」,結果這一方法大大提高了海爾的會議效率和工作效率。而張瑞敏更是把它運用在了自己的演講中，經常注重使用這一方法來提高演講的吸引力。

請看張瑞敏2009年3月1日在山東省工業調整振興大會上所作的「如何應對金融危機，振興工業」的演講——

深諳「倒金字塔」法的張瑞敏，一上台便緊扣會議主題，抓住了「老虎」。他講道：

面對金融危機，我認為，中國企業不僅要「過冬」，還要學會「冬泳」。企業只有實現豐衣足食才能有效度過這場嚴寒。「食物」就是訂單，「衣服」就是現金流。沒有訂單就等於沒有 「食物」，不餓死也會餓暈；有了產品卻不能迅速變現，成為庫存，沒有現金流，等於沒有「衣服」，還是要凍死。

在演講順序上，張瑞敏先說「老虎」的方法，那麼什麼才是「老虎」？在金融危機的情況下，「訂單」和「現金流」，對企業來說無疑是最重要的，它就猶如「食物」 和「衣服」之於人一樣重要，堪稱人人關心的「老虎」。所以，張瑞敏的開篇一下子就抓住了與會人員的神經和關切點，吸引住了聽眾。

說完「老虎」之後，張瑞敏依然不忘揀緊要的說，就是說，他要跟聽眾說清楚「老虎」有幾只，什麼樣——

那麼，企業從哪裡獲取訂單？得到現金流？

辦法就是服務「老外」和「老鄉」。「老外」就是海外用戶，「老鄉」則是國內用戶。

具體而言，海外市場要升級，國內市場要深入。以海爾為例，針對海外用戶，海爾從創牌的思路出發，堅持「出口創牌」而不僅是「出口創匯」，通過自己的客戶網路持續獲取訂單。針對國內用戶，海爾抓住「家電下鄉」機遇，為農村用戶提供更到位的服務……

張瑞敏在演講結構上，步步按照「倒金字塔」法的順序，在開宗明要後，他又向與會聽眾具體說明了「海外市場要升級，國內市場要深入」的發展思路，而對於無關緊要的內容，他沒有詳加敘說，都是一句帶過的。這使得張瑞敏的整個演講主題突出，脈絡清晰，詳略得當，讓人頗有收獲，因此博得了與會人員的熱烈掌聲。

可見，「倒金字塔」法不失為演講的一種好方法。在今後的演講中，我們不妨一試。

4. 賞析微課堂之達利（四）

鼎典理念：

讓孩子擁有發現美和獨立思考的品質。

2019.01.25

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記憶的永恆

    油畫《記憶的永恆》創作於1931年，非常典型地體現了達利早期的超現實主義畫風。畫面展現的是一片空曠的海灘，海灘上躺著一隻似馬非馬的怪物，它的前部又像是一個只有眼睫毛、鼻子和舌頭荒誕地組合在一起的人頭殘部；怪物的一旁有一個平台，平台上長著一棵枯死的樹；而最令人驚奇的是出現在這幅畫中的好幾只鍾表都變成了柔軟的有延展性的東西，它們顯得軟塌塌的，或掛在樹枝上，或搭在平台上，或披在怪物的背上，好像這些用金屬、玻璃等堅硬物質製成的鍾表在太久的時間中已經疲憊不堪了，於是都松垮下來。

    達利承認自己在「記憶的永恆」這幅畫中表現了一種「由弗洛伊德所揭示的個人夢境與幻覺」，是自己不加選擇的，並且盡可能精密地記下自己的潛意識，自己的夢中每一個意念的結果。而且達利為了尋找這種超現實的幻覺，他曾去精神病院了解患病人的意識，認為他們的言論和行動往往是一種潛意識世界的最真誠的反映。達利運用他那熟練的技巧精心刻畫那些離奇的形象和細節，創造了一種引起幻覺的真實感，令觀眾看到一個在現實生活中根本看不到的離奇而有趣的景象，體驗一下精神病人式的對現實世界秩序的解脫。

面部幻影和水果盤

    在達利的作品中，人們還能發現一個特點就是：他把現實世界中不連貫的片斷混合在一起。

    比如「面部幻影和水果盤」，人們會從這幅作品中看到在上角的夢幻風景，那海灣和波浪，那座山和隧道，同時又呈現出一個狗頭形狀，狗頭的頸圈又是跨海的鐵路高架橋。這只狗翱翔在半空中——狗的軀體中部由一個盛著梨的水果盤構成，水果盤又融合在一個姑娘的面孔之中，姑娘的眼睛由海灘是一些奇異的海貝組成，海灘上充滿了神秘莫測的怪形異象。正如在夢中一樣，有些東西，像繩子和檯布，意外清楚地顯露出來，而另一些形狀則朦朧難辨。

5. 賞析微課堂之馬格里特（一）

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2019.01.29

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馬格里特

  雷尼·馬格里特(1898～1967)，Magritte，Rene，比利時畫家。1898年11月21日生於萊西訥，1967年8月15日卒於布魯塞爾。早年受業於布魯塞爾藝術學院。成熟期的作品具有超現實主義特點。

繪畫風格

    馬格里特細膩而經過千錘百煉的繪畫風格終生未變，他只是在20世紀40年代的一個時期里，戲劇性地嘗試了迥然不同的其他藝術風格。從1943年至1947年間，馬格里特受到了雷諾阿等印象派啟發，創作了印象風格的作品，他稱這個時期是「充滿陽光的超現實主義」。

對常識的質疑

    馬格里特的眾多作品中都匯集了「繪畫中的寫實意義」這一現代美術所面臨的矛盾。

對寫實性的超越

  馬格里特的繪畫風格准確，細膩而完美，多數內容取自日常生活，在這個意義上，可以說他的繪畫基本上是以「寫實」為基礎的，但是，馬格里特的寫實只是為了達到目的的一種手段。

文字游戲

  馬格里特常常在作品中寫入文字。這種手法首先被使用於立體主義的繪畫中，在立體主義繪畫和拼貼畫中，文字只是圖形的一部分。而在馬格里特的作品中，畫家將其用於解釋繪畫表現，或者作為其替代物使用。在寫有文字的作品中，《圖像的背叛——這不是煙斗》是馬格里特最著名的系列畫中的一幅。

藝術賞析

    他的作品通過有目的的、理性的視覺錯置，顛倒了人們對於現實世界的經驗，從而產生出精神上的震撼性。代表作有《強奸》、《圖像的反叛》、《受威脅的兇手》等。他的創作對年輕時的超現實主義畫家達利、麥桑等和波普藝術家，有一定的影響。馬格里特一生的風格變化不大，他不受流行的新技巧影響，而專注於創作奇幻的、恐怖的、充滿特殊構想的形象。他的繪畫作品彷彿謎語一般讓人猜想，作品裡浮現一種死寂的安靜，表達的觀點含括了從政治到哲學的理性世界。

6. 賞析微課堂之維克托·瓦薩雷里（二）

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2019.03.19

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維克托·瓦薩雷里

    瓦薩雷里的作品既豐富又復雜，因而不能簡單地認為他僅僅是光效應藝術家。事實上，戰後他的大量作品體現了他的整體思想。其中，最主要的一點還是有關藝術是實踐活動的思想，藝術應該"創作"的思想，這使得他對放任自流的抽象極為反感。

    1950年他這樣寫到："藝術家變得不受限制了。任何人都可以自稱藝術家，甚至於自稱天才。任何一點色彩、草圖或者線條，在神聖的主觀感受的名義下，都可以算是一件作品。沖動壓倒了技巧，誠實的工夫本領被偶然奇想、臨時湊合的東西所代替。"瓦薩雷里建議人們應該把藝術家看作是製造原模的人，原模製成之後是可以復制的。"原模的價值不在於材料本身的珍貴，而在於它所體現的珍貴品質"。

    他在二十世紀三十年代創作了第一幅重要的作品--斑馬，這幅作品由黑白條紋的曲線組成，被認為是歐普藝術流派的第一代表作品。這幅作品顯示出瓦薩雷里最初的探索是從形態開始，之後才逐步發展到運用規則的幾何形態和色彩的變化來達到特殊的視覺效果。

  瓦薩雷里的創作主題也來源於自然，從自然中獲取靈感，才能發現這種視錯覺。對宇宙的理解：無邊無際的自然的極端……我的許多"展開的"作品都以"織女星"命名，但是為了區別它們--除了用編號的方式--我還加入了一些諸如"Nor"之類的詞來命名。"同時，瓦薩雷里在作品中安排了大量的小的、近似同一的幾何形以產生生動的幻覺和動感。

    例如，瓦薩雷里在他的作品"Kesege"中使用各種圖案去創造運動的幻覺和改變抽象的元素。這幅畫看上去象是頂部凸出，但實際上它是在二維平面上同時展現出了二維空間和三維空間，達到了平面與立體的完美結合。然而，瓦薩雷里並不只是滿足於在二維和三維空間里創作，他還要在三維的空間里產生四維效果會和運動感，就是他追求新的視覺效果的嘗試，它是一件大規模的玻璃構成，三塊板象屏風一樣可以合起與拉開。透明玻璃上的線條相互重疊，觀者只要稍微移動一下視點，就會改變圖形，以迅速改變的圖形帶給視覺一種運動感。

7. 金融微課堂｜什麼是增額終身壽險

增額終身壽險是終身壽險的一種。終身壽險是指保險期限為終身，以被保險人死亡或者全殘為給付保險金條件的人壽保險。簡單來理解，增額終身壽險就是保險金額不斷增加的終身壽險。

業內普遍認為，增額終身壽險兼具保障和儲蓄功能，能夠為客戶提供穩定、可持續增長的身價保障，具備較強的抗風險能力，而且產品利益較為明確，更易於客戶接受。作為一款壽險產品，它既有風險保障的功能，也有穩定增值的功能，還可以定向財富傳承。此外，通過增額終身壽險還可以來做家庭資產的長期配置，有助於挖掘養老金融市場。

增額終身壽險與傳統終身壽險有何區別呢？據了解，增額終身壽險和傳統終身壽險同屬於終身壽險產品，但產品功能各有側重。

具體區別如下：

傳統終身壽險側重風險保障功能。該類產品突出身故保障，以低保費撬動高保額，防範因被保險人身故導致的經濟損失風險。

增額終身壽險側重長期儲蓄功能。該類產品風險保額和風險保障成本較低，長期儲蓄功能更明顯。保單的現金價值具有持續增長的特性，客戶擁有逐年遞增的保險金額和身故保障。

整體而言，增額終身壽險更適合高凈值客戶購買，滿足其長期儲蓄及資產傳承的需求。不過，如果消費者有儲備養老金、子女教育金以及財富傳承等需求都可以考慮。、

8. 賞析微課堂之巴斯奎特（四）

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2019.04.08

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讓·米歇爾·巴斯奎特

    雖然巴斯奎特在生前曾贏得過藝術市場的偏愛，但他在學術研究領域卻是持續碰壁。對於1980年代紐約的博物館而言，極簡主義正在大行其道，巴斯奎特濃烈的塗鴉繪畫風格一來打破了博物館策展人對於繪畫的傳統定義，甚至讓保守的策展人感到「不適」，二來看似缺乏藝術史的引述使研究學者產生了意見分歧和懷疑。

    巴斯奎特的作品尤其在非精英或缺乏藝術史背景的觀眾群中獲得了肯定——這正是巴斯奎特試圖打破的藝術界邊界之一，卻也為他進入藝術機構的收藏體系設置了隱形的障礙。即便在巴斯奎特去世將近30年後的今天，仍有許多美國重要美術館仍尚未收藏巴斯奎特的繪畫作品，其中最廣為人知的是紐約現代藝術博物館。

    在巴斯奎特1988年猝死之前，他的新作已經受到主流藝術界的苛責，且銷路閉塞。和大多數不被理解的天才一樣，巴斯奎特影響力和作品身價在其去世後的很長一段時間里都未能發酵。

    巴斯奎特市場發展的第一個戲劇性的高峰發生在2007年，這正是藝術市場繁榮的時期，巴斯奎特的作品在當年全球拍賣額首次超過1億美元。當時佳士得副主席，如今Lévy Gorvy畫廊合夥人Brett Gorvy將巴斯奎特的市場引述為「兩個層次的誘惑——令人垂涎的罕見天賦，以及1981-1982年這樣最好的時期」。

    1981-1982年，巴斯奎特在參加了被譽為「1980年代第一個勁爆藝術展」的「時代廣場展覽 」，與畫廊開始合作，逐漸嶄露頭角的成長期。1981年，著名藝評人雷內里卡德特意為《藝術論壇》撰文介紹巴斯奎特這個「光彩奪目的孩子」。還有評論稱他為「黑人畢加索」，不過對於「黑人畢加索」的稱謂，巴斯奎特曾經說：「你喜歡被稱作黑人畢加索?我可沒有。這聽上去是一句贊美的話，但在我看來這其實是一種貶低。」

    巴斯奎特的繪畫在形式上色彩鮮艷濃烈、筆觸跳脫，常常帶有標志性的皇冠或是版權符號，而內容上最顯著的特點之一就是對其他藝術家直接或間接的參考與引用。

    誰推動了巴斯奎特的價格飛漲？

  對於近幾年巴斯奎特作品突然再度在藝術市場上暴紅，有專家分析，是因為美國的「嬰兒潮一代」和「被遺忘的一代」已經開始具有話語權，這一代生於20世紀70年代前後的年輕收藏家對非主流藝術多年傾心，反過來讓藝術市場人士看到了一個新的造星時機。

    不過更常被聽到的理由是因為巴斯奎特和其作品無與倫比的魅力。「在我看來，巴斯奎特是那一代藝術家中獨一無二的，」 富藝斯拍賣行紐約總部的20世紀與當代藝術負責人Scott Nussbaum說：「他的藝術語言會讓全世界的人產生共鳴。他與來自世界每個角落的藏家都能產生交流。我不確定是否每一代藝術家中都有這樣超越了時代局限的人存在，而他就是其中的一個。」

9. 賞析微課堂之弗朗茨·克蘭

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2018.11.02

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弗朗茨·克蘭

  弗朗茨·克蘭，男，美國人，出生於1910年，是紐約派抽象表現主義畫家。

  克蘭原是一位人物畫家，從40年代後同馬瑟韋爾、波洛克以及紐約其他一些先鋒派藝術家們經常討論藝術問題，開始抽象表現主義的試驗。

  他用價格低廉、質量低劣的顏料和油漆工的刷子，在釘在牆上的大幅帆布上塗抹，筆觸大而粗獷，呈現出有力的建築式的結構，畫家注意顏料的質感和形式的造型，強調各種白色的均勢，滑動的黑色筆觸，呈現出半含半露的色彩邊緣，他把繪畫改變為在黑色空虛上的白色實體結構。克蘭的畫頗有中國書法抽象表現意味，注重筆觸的虛實間架之勢。

弗朗茨·克蘭(franzk line)的作品也是如波洛克一樣屬於動態性的。40年代，他熱衷於線描，特別習慣於畫小幅的黑白速寫和細節，他在細節中研究單一的母題或空間關系。1949年的一天，他用幻燈機放大一些速寫，這啟發他發展了自己特有的風格：在白色畫布上，一些大尺度的黑色線條，除了線條，別無其他，更沒有具象的東西。畫面中的空白與強有力的黑色筆觸一以生動，甚至某些飛白看起來更有意味。

    人們看他的作品，也能理解"行動繪畫"的含義，筆的運行在作品中顯得十分重要，徐、疾、通、滯、轉、折、進、退，這一點與中國的書法產生了暗合。

  不管他有沒有受到東方書法的影響，他的畫在"計白當黑"的原則上與東方的書法是一致的。而且在削盡冗繁，只取黑白兩色，以少勝多，達到更有深度的美--這樣的美學趣味與東方的書法藝術十分接近。

  克蘭最初的大規模的黑白抽象畫作於1950年，特點是筆觸大而粗獷，但由控制，還有強有力的建築式結構。他的結構對60年代構成主義雕塑家產生了重大影響。他在50年代後期開始嘗試使用色彩，在他去世前的那一年(1962)，色彩才開始在他的作品中起重要作用，但結果不一定可喜，似乎色彩在他那由構圖表達的意念中無關緊要，而只是一種裝飾罷了。

10. 8月12日聽周老師財商微課收獲

      首先感恩楊吉星老師的引領，讓我走進這個微課堂，感恩周老師的精彩分享，讓我們改變自己的思維，重新認識什麼是真正的財商自由。簡單總結收獲如下：

一、小富靠努力，中富靠趨勢，大富靠福報

你的一行一善一念都是在給自己積福報，或者造業障。讓我想到一個詞是厚德載物。只有你的德和你擁有的一切相匹配，你才守得住你擁有的一切！你才配擁有這一切的美好！

二、財商的四重境界

1、創富  2、守富    3、用富    4、傳富

三、疫情金融危機下，我們要做到

1、不要亂投資什麼項目

2、等待機會，變現抄底

四、窮人怎麼避險：互聯網時代，我們要緊跟時代，做電商、微商和播商，以後得直播會成為一種趨勢

五、主播的主要分類：

1、娛樂型主播

2、帶貨型主播

3、知識型主播

六、做播商最主要的兩樣東西：粉絲、供應鏈

七、《相信篇2》的收獲

    相信的等級

1、根本不相信，誰都不信

2、選擇性相信

3、在語言思想上相信

4、完全相信，接受行動！

行動是動詞，不是名詞，做到知行合一。找到自己的精神偶像，保持一顆赤子之心，相信相信的力量！

感恩老師推薦書籍《羊皮卷》《窮爸爸富爸爸》，並告知讀羊皮卷的方法，每日早中晚大聲朗讀，每月讀一章。

反思：家裡有羊皮卷這本書，只是偶然間隨便翻看，沒有認真走心的閱讀。

相信書籍點亮生活，學習改變命運！我們不懂時聽話照做，懂了就想怎麼做就怎麼做。任何時候都要學會反觀自己，凡事在自己身上找原因！

《迷茫篇》收獲

我們要把自己的行程排滿，讓自己忙起來，換一個積極正能量充滿活力的人脈圈子，努力奮斗，升起自己的夢想，找到明確的人生目標，找到自己的精神偶像，聽話照做！

八、成功的四字真言：傻、信、真、干

很傻很天真，很猛很持久

你永遠賺不到超出你認知范圍的錢，除非你靠運氣，但你靠運氣賺的錢往往會靠你的實力虧掉。所以我們要保持終身學習的態度，提高自己的認知，因為你所虧的每一分錢都是你對這個世界認知的缺陷！