博弈類的基金平台是什麼

『壹』 一輩子靠炒股生活的是哪類人

中國股市成立到現在三十年還沒有到，說一輩子靠炒股生活的人，恐怕並不多。當年的老股民多數已經退出該市場。而且股市這幾十年來，基本上都是牛短熊長，又沒有現金分紅，散戶僅靠在二級市場上博弈才能賺錢，所以充當職業股民，我們覺得是「很傻、很天真」。

可能會有人反駁稱，我在這輪逼空行情里賺了不少錢。如果我每次踩准股市的波段，難道股民不能更趨向於職業化嗎？事實上，如果你身在美國股市，美股連漲10年，直接把錢交給基金管理公司，讓機構幫你打理財富，你肯定賺得盆滿缽滿，也不用把炒股當職業了。而在A股市場頻繁交易、動不動就換股乃是散戶投資者的大忌，即使是成功十次，只要有一次出現差錯，就會把前面的浮盈都抹去。

所以，在A股市場沒有長期慢牛行情，而且多數上市公司沒有現金分紅的給投資者的習慣，如果你是職業股民在二級市場上生存下來的是很難的。否則過去的股神楊百萬，現在的網紅股評李大霄，為啥他們自己從不來二級市場炒股？

楊百萬現在通過股票課程、出書賺錢。他的兒子去銷售股票軟體。而李大霄則靠天天喊多來博人眼球。這是因為過來人都知道，在股市的二級市場博弈太難了，還不是做點與股市有關的生意和業務。哪位新股民想一輩子生活來源靠股市，還不如找份工作好好去干，不要浪費寶貴青春和時間。

當然，一輩子靠股市生活的人也是有的，但這不是股民，而是擁有大資金的投資者。比如民間股神徐翔，他設立私募基金，代客戶炒股票，手中握有十幾個億或幾十個億，對幾只股票進行控盤，利用內幕消息、資金優勢來操控個股股價，先是底部布局，然後放了利好消息，隨後快速拉升股指，由於賺錢效應，後面散戶們開始大量跟進，徐翔旗下的私募基金在賺得盆滿缽滿後從容退出。

此外，也有像巴菲特那樣的長線價值投資者，選定了價值被低估的幾只股票，長期持有，一持有至少好幾年，等到其價值被市場充分挖掘了再選擇離開。長期價值投資者的確能獲得驚人的收益率。但問題是，價值投資者並不提倡短線頻繁投機。而且價值投資者買了股票後，就去做自己的事業去了，根本沒有做職業股民的必要，也不必一輩子每天都混在股市中吧。

值得一提的是，股市中還有一批人，他們是搞PE的，就是在新股上市前幾年，就突擊入股，而當新股上市之後，就能賺到大錢，當新股解禁期到了之後，他們就可以高位減持。由於這些人在一級半市場的持股成本很低，所以，他們在A股市場中也是穩賺不賠。但是他們不是二級市場上的職業股民，而是大小非。

要想一輩子靠炒股生活，這對於普通投資者來說這是奢望，因為你既不掌握大資金，又沒有內幕消息，也不能在新股上市之前突擊入股，而長期價值投資根本又達不到遠離股市的境界。而如果單從在二級市場博弈來看，在股市賺錢太難了，還不如找份踏踏實實工作去做。股市只是你生命的一部分，根本承擔不了股民所有的依託。

首先能把炒股當終生事業的人，肯定都會有非常強的技術分析能力，也有一套自己的交易體系，在眾多的股票中，能夠大概率的選出具有盈利能力的股票，設置嚴格的止盈止損的制度。

其次，終身炒股的人也會有很強的紀律性，沒有激進的追漲殺跌，也沒有所謂的長線交易策略，基本上都是順勢而為，牛市全倉 融資，熊市半倉滾動做（這都是基於一等一的高手）。

最後，終身炒股的人，知識面涉獵都非常的廣泛，各行各業，各個熱點，資金風口，都很清晰的了解，大盤大勢，政策解讀，都會別常人讀懂的更加深入，不管何時都清晰的了解到市場的大概率走向。

總之，沒有100%盈利的神人，在股市能博弈勝出的人都是贏多輸少的人。

說到這個問題，我想我最有發言權，因為本人就是基本職業股民。其實之前我也做過很多工作，事業單位呆過，生意也做過，各個行業基本上都有涉獵。但是自己還是喜歡這種時間比較寬松，無憂無慮的生活，在5178大牛市期間，由於市場太好遠比我干實體掙錢容易，所以我徹底放棄了實體。現在看來其實是比較錯誤的，因為之後的股災，1.02.0，3.0，我的損失確實是比較大。但是我是一個不服輸的人，從哪裡跌倒從哪裡爬起來，我一定要把他拉走，我的再奪回來。熔斷是我損失最嚴重的一次，也是因為熔斷，讓我傷到大傷元氣。然而之後，我依舊在堅持，因為我明白了一個道理，各行各業你只有堅持到最後的人才能活下來。真正想炒股的人，你必須把股票當成你生命中的一半。每天24小時，不間斷的吸收各種 財經 方面的信息，在你的工作時間里要時刻觀察盤面的變化。當然你還要有一定的天賦。這一天在之前很多我的評論里我也說過。做到了這一點，那麼你才有可能在這個市場中真正存活下來。好在長期的堅持，我終於從網下來了，基本上每個月的盈利能達到10%左右。我指的是熊市。如果市場好的話，基本上能做到30~40%，再好的話翻倍是沒有問題的，特別是春節以後的這波行情。去年成立了自己的證券工作室和幾個好朋友在一起共同。與證券公司為很多想進入這個市場，並且有能力進入市場的人提供服務。用炒股作為你的職業需要很大的勇氣。也需要很長時間的磨礪和印證。

該類人應當具備四大條件： 財經 知識豐富、生活有規律且自律、具有獨立思維，以及強大的內心。

雖然身邊沒有以炒股為生的人，但能以炒股為生的人應當獨立於普通大眾，畢竟普通大眾炒股都是七虧二平一贏，難以依靠炒股為生。

其實以投資為生的人不一定要炒股（投機），每天盯盤，還可以是價值投資，比如巴菲特一生持有的股票沒有超過50隻。也就是說，在投資領域，並不是盯盤盯得越久越賺錢，反而是具有豐富的 財經 知識，篩選具有成長性的股票，買上兩三隻成長性股票長期持有便能以此為生。

比如貴州茅台前復權到2007年之前為負值，如果將分紅再投，那到如今就不是漲了多少倍了，而是零成本的前提下，還有多餘的其他股息所得，而所需時間僅是十多年罷了。

那麼除了貴州茅台以外，還有沒有別的呢？其實放眼去看還是有挺多的，比如格力康美五糧液等等前復權都曾為負值。也因此，不能說A股中只有投機，沒有投資。

巴菲特之所以能成為股神，以及依靠買股票曾經成為世界首富，不是因為他每天盯盤，每天選股，每天操作……而是因為他具有良好的品格，強大的內心，獨立的思維，以及豐富的 財經 知識。

反而相反，那些每天盯盤每天選股每天操作的人，甚至想通過單純的技術分析一夜暴富的人，通常虧得負債累累。那麼可以說聰明反被聰明誤嗎？或許可以，或許不可以。因為很多人通過技術分析炒股賺錢了大吃大喝大消費，虧錢了吃方便麵，並非將買賣股票當做投資，而是把炒股當成一種賭博。

也因此， 如果買賣股票不是源自於自身修養和豐富的 財經 知識，那麼卻想以此為生極為困難。剛步入 社會 的年輕人先掂量掂量自己，謹慎為好，不要把買賣股票當成賭博。

一輩子靠炒股生活的人我覺得是以下兩類人：

1.和買彩票的那群人差不多經常喜歡做夢的人，寄希望於彩票股票一夜暴富，殊不知套進去的遠比得到的多。

2.機構操盤手，證券中心交易員，沒辦法他的工作就是這個，一輩子干這個，以技能為生。

建議：人生沒有所謂的捷徑，你看到的未必就是真實的，你不知道人家背後有什麼資源背景下了多少功夫。炒股可以作為一筆投資方式，切不可堵上身家性命，以此為生，比你厲害比你牛的人大有人在，不要自認為很聰明，有那個能耐在裡面撈到大錢。

一輩子靠炒股為生的當然都是厲害的角色。要靠炒股為生，首先你必須在股市穩定盈利，光這一點，你就比絕大多數股民強。

比如股神巴菲特就是靠炒股為生的人，他一輩子在股市積累了大量財富。你想靠炒股為生，首先你要有穩定盈利的系統，因為你生活中一切消費都要靠股市賺取，這可是一筆不小的開支，一般人就算股市裡能賺錢，也不敢靠炒股為生，因為股市具有不確定性，靠這個為生風險太大了。

一般的投資者都是有工作的，然後炒股只是賺取額外收益，這樣才能游刃有餘。靠炒股為生不光有技術，有穩定盈利的系統，還要有一筆不小的本金。如果本金太小，就算你一年翻個一倍兩倍又如何，還抵不上你生活的開銷。因為你生活的開銷是靠股市賺錢支付的，所以你股市賺錢的速度抵不上你生活的支出，那你股市的資金只會越來越少，所以一般人沒有穩定盈利的系統，沒有足夠的資金，切記不要靠炒股為生。

足夠的本金很重要，就算你有穩定盈利的系統，也要有一兩百萬以上的資金，否則不建議靠炒股為生。

估計你說應該是職業投資者！如果是一輩子的事，那就不能用炒字來概括了。有這么一個行業叫金融業，其中又細分為三大塊銀行 保險 證券。這個行業的從業人員多多少少都與股票有關。這個行業中的主流精英是典型的三高人員學歷高智力高財商高。國外國內的很多電影對於這群人都有描述！國外的《華爾街》《大空頭》《華爾街之狼》國內的《竊聽風雲2》很多內容就是行業的真實映射！

其實炒股可以看做是一門職業，只不過是一個看似門檻低實質上難度很高的技術活，它最大的魅力在於一旦成功就會實現人生的逆襲，從結果來看只有1/10的人能做到這一點，其實各行各業做的好的也差不多是這個比例，如果確定自己是優秀的人不如投身股市，因為你在哪裡都會發展為精英，而股市的空間明顯更加廣闊。

我23歲，入市一年多了，現在在央企上班因為工作不是太忙所以有機會看股票，都說股市7個賠2個平1個賺，我屬於那一個賺的，因為本金不多我用了杠桿，不過不建議大家使用，我是遇到了一個貴人一直在教我一些技巧而且因為本人也比較喜歡炒股所以看了好多書，每天也堅持復盤，所以才能有所收獲，如果你抱著搏一搏單車變摩托的心理來那我只能說你連鞋子都不會剩下，炒股五分技巧三分勤奮兩分天賦，所以別想著來賭博

你這問題可能是指職業炒股生活的人。我在某個問答里說個這樣內似的事，我有個朋友，她的鄰居，老街坊是職業炒股，具體什麼時間開始的不知，房子拆遷後分開了，不過每年春節互相來往，平常也用微信聯系。

前年，她買的二手房又遇到拆遷，在等還建房期間里，她把准備裝修的房款給她朋友幫她炒，自己開戶，資金密碼自己保管，只把帳戶和交易密碼給他，同時她自己也可通過帳戶查看漲跌。

聽她說，他有幾親戚也是這樣幫著炒的。去年，幫她賺了二十多萬。而他自己買了車子，房子買了幾套。

這是我身邊的朋友真實事情。股市大俠真的有不少，只是無緣學習。

炒股門檻很低，手擾機網上就能開戶，三千，五千就能買賣股票，散戶要想賺錢非常難，經過熊市，牛市，猴市後，可能會賺得到，但大多數是虧損的。

職業炒股的人多數是有生活來源的人，有的夫妻中另一伴收入穩定，保障生活開支的人。

有的是家裡房產多，出租的人。

有的是做自由職業，利用空餘時間賺錢的人。

當然經過多年後，股市賺到錢後就不再做其它事。

『貳』 急求一篇博弈論論文！！！圍繞生活中的一個問題探討，正文不少於2000字。 感謝！！！！！！！！！！

參考例文2篇另一篇已經上傳：

《博弈與均衡：論中國電視劇的產業生態和文化生態》

馮巍

來源：《解放軍藝術學院學報》2012年4期

內容提要：中國電視劇在21世紀新十年蓬勃發展，產業生態和文化生態問題越來越得到重視，但二者的相生互動關系在一定程度上被擱置，而這恰恰是中國電視劇健康發展的關鍵，必須進行統籌考慮。可以從正確認識制播體制改革、充分重視劇本題材創意、理性選擇投融資策略、恰當應對政府新規出台這四個方面，來探討中國電視劇產業價值鏈與文化價值鏈之間的關系。電視劇藝術的發展不僅呼喚完善運營模式、加大資本投入，也呼喚提升創意關注和加深文化內涵。如果中國電視劇能夠實現從以資本邏輯為導向到以文化邏輯為導向的戰略轉型，就意味著不僅踐行了文以載道、文以化人的藝術使命，而且推動了產業生態與文化生態在相生互動中的產業升級。

關鍵詞：電視劇/產業價值鏈/文化導向/藝術使命

作者簡介：馮巍，中國傳媒大學藝術學在站博士後。

中國電視劇在21世紀新十年蓬勃發展，同時也面對著形影相隨的種種危機和責難。如果只是以大力推進電視劇產業的雄心壯志相鼓舞，顯然遠不能切實地解決各個層面的現實問題。業界、學界和相關決策層都認識到這一點，積極開展深入的探索。其中，電視劇的產業生態和文化生態問題越來越得到重視，並分別受到了日益明晰的解讀，在政策上、實踐上和理論上都有所進展，但二者之間的相生互動關系還在一定程度上被擱置著，而這恰恰是中國電視劇健康發展的關鍵所在，亟需系統深入的研究。這兩者之間不是孰先孰後、孰重孰輕的關系，而是存在著密切的正向關聯，必須進行一體化的統籌考慮。

從2003年起，中國電視劇的年度發行量開始超過1萬集，當年總計489部10381集。國家廣電總局也於次年開始在官網發布「年度全國電視劇發行許可證核發情況的通告」(見表1，有關統計依據國家廣電總局的官網數字重新計算)。其中值得注意的是，現實題材的比例一直占據首位，口碑效應卻長期沒有明顯地超過歷史題材(包括重大題材)。這恐怕不是產業角度的單向思考，或者借古喻今的創意姿態能夠一言以蔽之的問題。即使在電視劇局面一片大好的情景下，政策驅動因素的調整、成本驅動因素的失控、創意驅動因素的疲軟、受眾驅動因素的混雜，仍然潛藏著一個令人憂慮的未來。一邊是電視劇產量激增，每年約50%未獲准發行而無緣與觀眾見面；一邊是電視劇播出精品供應不足，少有力作可買可播，以至於損害了產業結構，導致產業生態失衡。更重要的是，這種產業生態的不平衡，其中的糾結主要可以歸因於電視劇的文化生態問題，即文化生態失衡的問題，諸如娛樂主導、內容雷同、解構經典、文化缺失，等等。與此同時，電視劇在新世紀以來還置身於其他類型電視節目大變革、大創新以及海量互動新媒體內容興起，並逐步蠶食傳統媒體的激烈競爭環境中。如何藝術地建構文化承載的現代形態，才是電視劇創作需要仔細推敲的關鍵。加強精品電視劇的比重，就成為改善中國電視劇整個文化生態並因之進一步平衡產業生態的必然舉措。

如果在政策驅動因素於變化中走向完善、成本驅動因素於調控中走向強健的同時，創意驅動因素能夠在創新中走向多元，受眾驅動因素能夠在細分中走向明晰，必將大大有利於電視劇制播雙方為構建電視劇產業價值鏈的良性循環做出的努力。迄今為止，就中國電視劇的產業價值鏈與文化價值鏈的博弈而言，以下四個走向特別重要，也是業界和學界持續關注的熱點。

一從制播一體、制播分離到制播整合

電視劇的製作、發行、播出，構成了電視劇產業價值鏈的三個基本環節。由於自產自銷的傳統發行方式仍占據中國電視劇產業的主導地位，電視劇發行公司往往從屬於製作公司即影視企業，製作、發行和播出就構成了產業價值鏈的兩端。同時，原有的制播一體化的體制，使得電視劇的製作、發行、播出這三個環節無法發揮相互制衡的功能。新媒體渠道、音像渠道，以及其他發行渠道，也無法得到有效的拓展。換言之，政策體制不順暢所帶來的價值鏈界限不明晰，阻礙了電視劇定位於文化創意產業的發展。因此，制播分離的決策，對於理順電視劇產業價值鏈的意義非比尋常。這一決策可以化「單一行為主體」為「產業行為群體」，由一個長期閉合的價值圓環建構出一條既分立又關聯的、不斷延展的價值鏈條。

2009年8月，國家廣電總局首次專門針對制播分離改革發布了指導性政策文件《關於認真做好廣播電視制播分離改革的意見》。就目前的運作情況來看，對於電視台而言，所謂的「分離」不是帶來制播「分裂」，而是更應該理解為「分制」，即電視台的「一台兩制」——「將部分內容製作資源從現有的事業體制中剝離出來進行公司化改造，以增強其市場活力，使不能進入市場流通的電視台因而獲得市場流通的可能。」①這將有助於提高體制內的廣電機構實現產業資本和金融資本融合、推動產業升級發展的可能，同時避免產業鏈上下游的惡性競爭。對於民營電視劇製作方而言，中國電視劇的產業結構並沒有發生根本變化，但是，在新的價值鏈明晰之後，「台管台控台屬」製作方、民營製作方與電視台播出方在價值鏈上的適當銜接，就成為一個需要深入探討的問題。制播雙方在新的層面上整合的呼聲，近兩年也為此越來越高。電視劇產業以電視台為中心的投資、預購、定製、自製，已經日漸成為一種重新尋求制播整合的方式。

與此密切相關的就是，電視劇製作的管理方式在2006年從規劃立項變為備案公示。這就給予了電視劇製作方最大限度上的創意自由，當然也對製作方的未來市場預測能力提出了更大的挑戰。僅以家庭倫理劇為例，作為最受中國觀眾歡迎的題材選擇，不管電視劇市場如何風雲變幻，這種類型劇從《渴望》(1990)以來就一直熱度不減，但其中講述的人生故事發生了特別醒目的變化。從1997年的《牽手》到2001年的《讓愛做主》、《來來往往》，再到2004年《中國式離婚》、《不要和陌生人說話》，婚姻變得如履薄冰，令人每時每刻都恐慌不安。2009年的《蝸居》雖然不能歸入家庭倫理劇，但卻因為把第三者和房子聯系在一起，為其找到一個時代色彩強烈的理由，觸動了人們最敏感的神經。2010年-2011這兩年，「幸福」的回歸占據了主導地位，從2010年《金婚風雨情》(2010)、《金婚》的幸福史詩，到《老大的幸福》、《媳婦的美好時代》喚起人們追求幸福的集體共鳴，再到2011年《幸福來敲門》預示著「幸福」開始降臨。

在電視劇的文化價值取向「從隱忍包容式、悲情破碎式到主動幸福式的轉變」②中，可以看到受眾主體的強烈訴求改變了家庭倫理劇的題材創意走向。「只有改變單純的製作方模式，將受眾作為一個特殊元素納入到電視劇的創作之中，才能在電視劇的受眾生存中激發電視劇藝術的生命魅力並永保不敗之地。」③當一部又一部的家庭倫理劇成為「話題劇」，其對廣大觀眾日常生活的呼應與震動，以及各媒介渠道相應的熱播與熱議，推動著電視劇產業生態與文化生態共時性地從失衡走向平衡。然而，近來「後宮劇」的盛行，卻以另一類型演繹了讓人不安的家庭倫理關系，其對現實人生的隱喻需要多加警醒。

二從導演中心制、製片人中心制到編劇中心制

從導演中心制到製片人中心制的轉向，充分表徵了電視劇作為文化創意產業的最新定位。在這兩種架構中，題材創意即劇本創作雖然都處於核心製作環節，但編劇作為群體卻是價值鏈上最薄弱的一環。這顯然背離了知識產權時代的總體走向。從2005年中國首家專業劇本公司「黃金檔影視文化」成立，到2010年中國首家編劇經紀公司「喜多瑞」成立，編劇在產業價值鏈中的地位雖然沒有發生根本的變化，但種種跡象表明編劇已經萌生了作為一個群體的自覺意識。

電視劇題材創意的重要性不僅體現為產業價值鏈的活水源頭，而且體現為文化價值鏈的智慧結晶。優質的劇本，能夠把這兩條價值鏈很好地銜接起來並推動二者的良性循環，同時激活電視劇的經濟效能和文化效能。無論是從電視劇制播方的戰略角度看，還是從電視劇藝術的健康發展來看，編劇在創意上增強差異化，都是增強一部電視劇競爭優勢的關鍵。作為所佔比例較小但正在增長且最終能改變電視劇成本結構的價值活動，劇本創作的重要性不容忽視。編劇在電視劇產業價值鏈中經濟地位的合理保障，必然會成為提升電視劇文化內涵的利好因素。

2008年2月24日，「中國電影編劇論壇」發表了《2008編劇維權聲明》和《2008影視編劇自律公約》，102人署名號召維護編劇的合法權益。盡管這一聲明沒能提出編劇與製片方如何建立有效合作關系的舉措，但這種規范的行業性約定，還是對業界、學界和相關決策層產生了一定的震動。這絕非單兵作戰所能夠達到的效果。2011年4月，中國廣播電視協會電視劇編劇委員會在北京召開了成立大會，首屆會員就有二百多人。這是中國第一個國家級電視劇編劇組織。即使編劇中心制還是一個遙遠的夢想，但這些點點滴滴的努力和進步顯然已經開始推動電視劇產業價值鏈的進一步優化。電視劇文化最終會走向哪裡，仍然要受到社會-時代宏觀情境的制約，但創意主體的上述自律舉措可以直接影響政策主體、產業主體和受眾主體的相應調整。這些舉措對於文化價值鏈的優化作用，以及對於產業價值鏈與文化價值鏈相生互動的優化作用，也是顯而易見的。

三關於投資—融資

中國目前電視劇的主要資金來源分為六類，即自有資金、合作方投資、電視台預購、銀行借貸、上市融資、政府贊助與獎勵基金。其中，後三類所佔比重日漸提高，上市融資則正在掀起熱潮。中國的電視劇產業群雄並起，正處於價值鏈重構的關鍵期。中國電視劇製作中心等58家國有電視劇製作機構完成了轉企改制，影視製作經營機構已經發展到近5000家。當前景變成了「錢」景，繼華誼兄弟成為中國「電影第一股」之後，華策影視成為中國「電視劇第一股」。根據Wind資訊所提供的信息，中國上市影視公司GICS分類(全球行業分類標准，)包括17家，申銀萬國分類(申銀萬國證券研究所)包括22家，中證分類(中國證監會)包括22家。除去重復的公司，實際上共計有40家，而從其經營范圍的描述來看，與電視劇制播直接相關的公司有10家。這其中既有民營企業，也有國營企業(見表2)。

過度壓低劇本和電視劇製作的成本來保障經濟收益，已經在一定程度上造成了電視劇產業價值鏈的惡性循環。盡管上市「錢」景樂觀，也確實有利於電視劇產業鏈的優化，但在電視劇制播成本總體大幅上揚的今天，通過上市融資之類的渠道實施成本優先戰略，顯然不是改善電視劇產業生態的首選策略。電視劇制播方清醒地認識到，差異化戰略才是最優化價值鏈的選擇，開始致力於追求具有獨特性的低成本資源和具有高買方價值的高成本資源的組合，藉以創造各方認同的價值與獨特性成本之間最大的差額。這種差異化戰略主要體現為創意戰略，其中，題材創意的獨特性即劇本的獨特性非常重要。一味地低成本，不利於提高劇本的獨特性。提高劇本購買成本，獲得優質劇本，以便提高電視劇製作方的議價實力，吸引優秀演員的同時，可以在一定程度上片酬議價，或者可以不必須是名演員擔綱主演，就降低了總成本，即通過採取差異化戰略作用於成本。這樣，在電視劇產業價值鏈的優化過程中，劇本購買環節就越來越得到關注。這恐怕也是編劇維權態度日益強硬的根本緣由。

從劇本的題材創意問題，我們就可以進入到文化價值鏈的思考。這一文化價值鏈應該產生的不是文化浮躁、文化炒作所帶來的「文化垃圾」，而是文化反思、文化創新所帶來的文化精品。電視劇藝術具有文化經濟特性，意味著電視劇的產業屬性不能脫離其作為意識形態的藝術載體之一的文化屬性而獨立存在。「電視劇文學劇本，具有顯示我們時代先進文化的文化蘊含和美學品格，具有創造能夠索引時代也能夠引領時代的美學價值，具有它應有的綜合的系統的實踐性很強的社會功能。」④然而，一部電視劇究竟會發出誰的文化聲音，是一個非常復雜的問題。不僅要考慮電視劇制播方的選擇，也要考慮電視劇觀眾的選擇。熱播劇就是一個時代的經典文化文本，不僅蘊涵著敘述者的文化社會訴求，而且折射出接受者的文化期待視野。那些成為「事件」的電視劇，除了具有藝術上的經典價值之外，作為民族精神的時代文化癥候和社會文化思潮的代言人，喚起了觀眾強烈的情感和心理共鳴。這種共鳴往往具有倫理意義上的文化效應，「追」不同類型的電視劇，「追」不同維度的電視劇話題，呈現了各種亞文化群體從中獲得的不同文化認同和情感投射。

四關於「限娛令」和「限廣令」

電視劇有事業無產業固然會阻礙電視劇藝術的市場化蓬勃發展，有產業無事業也會給電視劇藝術的持久健康發展帶來負面效應。電視劇娛樂化的選擇，不能否認資本驅動的因素。資本總是致力於把符號從與真實的捆綁中「解放」出來，將其投入純粹的流通。⑤2007年，中國已經成為世界上位列第一的電視劇生產大國。然而，即使電視劇的經濟價值增值了，文化價值是否也正向增值了，卻是一個需要質疑的問題。學界從新世紀伊始就從廣泛的意義上展開了關於文化生態平衡問題的討論，其中，特別關注到中國所面臨的文化生態失衡的困境。

盡管「文化生態是一種觀念性的、潛移默化的東西，在它發展的初期往往會遭到人們的忽視，而難以引起足夠的認識」⑥，但從哲學思維的高度和文化實踐的層面來看，由於文化生態的普遍存在，及其系統內部各種文化因子交互融通形成了環環相扣的「文化鏈」，其中任何一個的變化都會帶來連鎖反應，甚至導致社會總體文化結構的深刻變革，「如果失去了文化生態視角，看不到特定時期的文化生態失衡，便很可能導致『話語飄移』，為各種各樣的『偽問題』所遮蔽和迷惑，而真正的主流話語卻得不到彰顯。」⑦就中國電視劇的發展而言，由於這一藝術形式深深介入了中國人的日常生活，其對當代中國文化的養成已經產生了不容忽視的影響。如果迴避電視劇已然失衡的文化生態問題，就會引發更嚴重的文化滑坡，同時也必然會影響電視劇產業發展自身的良性循環。

2011年，電視劇產業生態與文化生態的博弈進入了一個新的拐點，大變革、大洗牌的格局已經初見端倪。「調控之手」新規出台與資本擴張的呼應，造成了新的產業生長點。2011年10月到11月問，國家廣電總局先後下發了「限娛令」和「限廣令」，並且都規定從2012年1月1日正式開始執行。「兩限令」在客觀上成為刺激電視劇產業再攀新高的舉措。部分衛視將2012年的「綜藝節目時段」改為「電視劇時段」，已經導致電視劇的市場需求量增加、價格上漲。中國教育電視台一套頻道和江蘇衛視則另闢蹊徑，聯手研發了一種全新的節目模式，即職場創意偶像真人劇中秀，並在2011年10月30日首度推出了《一心一意愛上你》。中央電視台第八頻道2012年的開年電視劇《大戲法》，也是帶有濃厚的「劇中秀」色彩。考慮到電視劇早已「過度娛樂化」的傾向，這種創新功過如何現在還難有定論，但顯然需要加以認真的審視。至於電視劇植入廣告、劇集時長和劇集間廣告時長的具體變化如何，現在還不得而知，但取消劇中插播廣告顯然受到了觀眾的普遍認可。通過電視渠道收看電視劇的方式，在與視頻網站的競爭中，重新獲得了一定的優勢地位，盡管在廣告收入方面電視與網路的競爭重新疑雲密布。

「兩限令」的出台，顯然並非一時沖動。2011年4月在濟南召開了首屆全國電視劇工作會議，參會者涵蓋了電視劇管理機構、製作機構、播出機構三方和有關部委的代表。國家廣播電影電視總局《加強引導·提升品質·努力開創電視劇繁榮發展新局面》的工作報告，相當於發布了中國電視劇發展的一個「總動員令」。在肯定「電視劇成為當代社會主流藝術形式」的同時，提出「十二五」時期電視劇發展的中心任務，就是要「提升電視劇品質」，實現創作質量、產業發展質量和管理水平的全面提升。⑧2011年5月，中央電視台電視劇頻道的自辦刊物《第八頻道》試刊號發行，在扉頁廣告之後以醒目的大字將自身定位為「人類情感的窗口民族精神的家園」，闡述了「奏響一個旋律，做強一個品牌，把好一個關口，守望一片園地，建立一套機制，深化一個主題，放大一個平台，走出一條新路」的八句箴言。作為電視劇專業頻道的「國家隊」，這樣的定位不僅是在響應相關決策層的號召，也是在引導電視劇業界自身的前進方向。

在中國電視劇熱鬧而非繁榮的產業生態中，不僅出現了製片方爭奪定價權、營銷拓展話語權、播出平台搶佔好劇版權的現象，還存在著編劇捍衛著作權、導演出讓拍板權、明星炒作議價權、廣告濫用插播權的問題⑨。如果這些電視劇產業鏈條上的利益方不能理順其相互關系，不僅會因各方自身利益的非理性失衡而阻礙電視劇在中國的「產業式」推進和繁榮，也會損害以文化多樣性為前提的電視劇文化生態平衡，損害觀眾應該擁有的多元化的文化價值選擇，最終會不利於中國文化在當代的健康生長和理性建構。「『文化創意』的提出，本意在於提請人們注重當今世界普遍出現的一種經濟發展、物質生活水平提高之後的精神滑坡現象，自覺加大對文化的投入，靠文化提升人的素質，堅守人類的精神家園。」⑩電視劇藝術的發展不僅呼喚完善運營模式、加大資本投入，也呼喚提升創意關注和加深文化內涵。如果中國電視劇能夠實現從以資本邏輯為導向到以文化邏輯為導向的戰略轉型，就意味著不僅踐行了文以載道、文以化人的藝術使命，而且推動了產業生態與文化生態在相生互動中的產業升級。

注釋：

①尹鴻：《「分離」或是「分制」——對廣電制播分離改革的思考》，《現代傳播》，2010年第4期。

②趙曙薇：《「幸福劇」的文化價值取向探析》，《中國廣播電視學刊》，2011年第11期。

③劉婷、趙曉倩：《集體心理尋喚——新世紀電視劇創作與受眾心理互為關系研究》，《當代電影》，2009年第7期。

④曾慶瑞：《「電視劇文學」芻議》，《文藝報》，2009年7月16日。

⑤[法]讓·波德里亞：《象徵交換與死亡》，車槿山譯，譯林出版社，2006年版，第4-5頁。

⑥方李莉：《文化生態失衡問題的提出》，《北京大學學報(哲學社會科學版)》，2001年第3期。

⑦孫衛衛：《文化生態——文化哲學研究的新思路——兼論中國當代文化生態及其培育》，《江南社會學院學報》，2004年第1期。

⑧田進：《加強引導提升品質努力開創電視劇繁榮發展新局面——在全國電視劇工作會議上的講話》，《電視研究》，2011年第6期。

⑨吳仕逵、劉雅娜等：《中國電視劇「錢規則」》，《第八頻道》(試刊號)，2011年5月。

⑩仲呈祥：《警惕文藝媚俗化、功利化傾向》，《藝術教育》，2010年第4期。