達維德基金會在哪裡

A. 元代瓷器有哪些設計性

元代景德鎮窯瓷器 元代（1271~1368年）景德鎮窯生產的瓷器。此時景德鎮窯除生產傳統的青白瓷，還成功地創燒出青花瓷、釉里紅瓷、卵白釉瓷、高溫銅紅釉瓷、高溫鈷藍釉瓷等品種，使景德鎮一舉成為全國最重要的瓷器產地，並為其在明、清兩代成為全國制瓷中心奠定了堅實基礎。在制瓷工藝方面，元代景德鎮工匠發明了瓷石加高嶺土二元配方法制胎，提高了瓷胎中氧化鋁的含量，為燒制大件器物創造了必要條件，標志著制胎工藝的重大進步。

至正型青花瓷器 元代至正年間（1341~1368年）景德鎮窯生產的青花瓷器。這個時期的青花瓷器代表元代青花的最高水平。長期以來陶瓷研究者對元代瓷器，尤其是景德鎮青花瓷器認識不清，主要原因是考古學上沒有找到鑒定元青花的標准器， 無從對其進行對比綜合研究。英國大英博物館達維德基金會收藏青花雲龍紋象耳瓶，器身上有「至正十一年」（1351年）銘。此瓶造型很有氣魄，青花構圖豐滿，口沿滿繪纏枝菊花，瓶頸上部繪並列蕉葉，下部繪流雲飛鳳，肩部繪纏枝蓮花，腹部最圓鼓出會海水雲龍，下部繪波濤紋，足部繪纏枝牡丹紋，底邊繪一周變形蓮花瓣，每個蓮花瓣里有朵雲和雜寶。這件作品揭開了元青花的真面目，成為斷代研究的標准器。結合伊朗阿底別爾寺廟、土耳其伊斯坦布爾博物館、印度、埃及、菲律賓藏品，中國北京元大都後英房遺址、舊鼓樓大街窯藏、河北保定窯藏、江蘇金壇窯藏、江西高安窯藏、湖南常德元墓以及東北地區出土的元青花瓷排比研究，證明14世紀中葉以後景德鎮青花工藝已經成熟，形成完美的時代風格。至正型青花瓷器的特點是胎體厚重拙實 ，胎料採用瓷石加高嶺土的二元配方，鋁含量較高，達到20.24%；釉層凝厚光潤，釉料中氧化鈣含量較低，為8.79%，鉀、鈉含量增加到5.82%。青花原料比較復雜，有國產鈷料和波斯鈷料，優質青花瓷器用波斯鈷料，此種顏料藍色濃艷幽靚，有深色結晶斑塊，結晶出釉面略微下凹，顯出金屬浮光。經測試，這種波斯鈷料含錳量低，含鐵量高，還含有砷元素。至正型青花瓷器器物種類很多，有碗、盤、杯、盞托、高阻杯、罐、長頸瓶、梅瓶、扁壺、匜、三足爐、斛型瓶等。造型特點是器物規格較大，氣魄雄偉，胎體厚實，胎料不夠細膩，在放大鏡下常能見到泥料中有芝麻花似得小黑塊。燒成後露胎部分常出現火石紅一樣的黃衣子。青花花紋內容很多，有蓮花、番蓮、團菊、牡丹、松竹梅、牽牛花、梔子花、芭蕉、瓜果、海棠、靈芝、山茶花、葡萄、枇杷、龍、鳳、仙鶴、鴛鴦、奔鹿、麒麟、獅子、海馬、游魚、昆蟲、以及太湖石、柳林、建築、欄桿等。人物形象廣泛出現，有蒙田將軍、蕭何月下追韓信、周亞夫細柳營駐軍、三顧茅廬等歷史故事。這些故事畫面與元代流行的戲曲、板畫、小說內容一致，在各種紋飾中處於突出地位。圖案紋飾有卷枝蔓草、纏枝花卉、蕉葉、錦紋、海濤、細浪、蓮瓣、如意頭、回紋、雜寶等內容，對主題花紋起到良好的烘托作用。至正型青花瓷器還有一些突出特點，如器物胚件修飾不夠精細，燒成後常有夾扁、翹棱、剝蝕等現象。畫面滿，落筆重，層次比較繁密，花大葉小，枝蔓如藤，葉如葫蘆形。至正型青花風格一直延續到明初，到明洪武晚期至永樂年間，新風格才逐漸形成。
元代樞府瓷器 元代（1271~1368年）景德鎮生產的一種卵白釉瓷器。它是在宋代青白釉瓷器成就的基礎上燒成的。這種瓷器為白胎，部分製品胎體較薄，大多數厚薄適中，比宋青白釉加厚，像鵝蛋青一樣，濕透光潤，人稱卵白釉。由於在印花紋飾中多出現「樞府」字樣，人稱「樞府瓷器」或「樞府瓷」，燒制這類瓷器的瓷窯稱為「樞府窯」。元政府設樞密院，主張軍事機密、邊防及宮廷禁衛等事物；戰爭時設行樞密院，掌一方軍政。有「樞府」字樣的青白瓷應為元朝官府如樞密院訂燒的瓷器。現已判明，景德鎮湖田窯區是燒造樞府瓷器的窯場。樞府類型的青白瓷器質量高低不等，紋飾也是有的復雜嚴謹，有的簡單，有的甚至沒有花紋。樞府類型的瓷器在元代宮廷各類用瓷中占第一位，北京元大都遺址出土樞府釉瓷器數量很大，全國各地元代墓葬、窯藏、海外各國，包括韓國新安海底沉船中都大量存在，可見這類瓷器不只限於元中央官府一級使用，在民間使用也很廣泛。樞府釉瓷器以碗、盤、高足碗、杯、長頸瓶等器物為多，如侈口、折腰、小圈足碗很為人們稱道。裝飾花紋以精美的印花纏枝花卉為主，還有刻花、劃花、尖瘦蓮瓣、水波紋、水波游魚等紋飾，堆貼梅花、聯珠紋，畫金彩、紅綠彩（即元五彩）等裝飾比較稀少。樞府瓷器到明初還在生產，南京地區一些明初墓中有發現，大約在明中期停止生產。元樞府瓷器的燒制是元瓷工藝提高的表現，為明初瓷器的發展奠定了基礎。參見「樞府窯」、「卵白釉」、「元代卵白釉瓷器款」。
元龍泉 元代（1271~1368年）浙江龍泉窯燒造的青瓷製品的簡稱。元代龍泉窯基本繼承宋代龍泉窯的藝術風格，產品有兩類，一類為傳統的龍泉青瓷，另一類為紫口鐵足的仿官窯產品。傳統龍泉青瓷胎呈白色或淺灰色，其顯微結構為長石—石英—長石系白瓷。胎質細密，可塑性強。釉色以青黃色為主，也有少量青綠色。釉質為粘度強溫度高的乳狀石灰鹼釉，經1200℃燒造後，釉色乳濁青綠，色調柔和。龍泉青瓷全部為輪制，工藝過程為選料和泥，拉胚成型，精修胚胎，然後裝飾、罩釉，陰干後入窯高溫燒成。元龍泉的產品主要以生活日用器為主，有各式碗、盤、杯、罐、瓶、執壺等，元代中期以後也生產大瓶、爐、瓷塑、佛像等陳設品。日用器中碗最多，器形與南宋差別不大，屬元窯仿宋窯器。大型的罐、蓋罐、盤、碗等則是元代龍泉窯典型的代表作品。這些大型器一般製作規整，掛釉仔細，製造精心，成品率較高。其中大多數作品為貢器或作為商品運往京城與國外。元龍泉窯的裝飾方法繁多，主要有刻、劃、印、貼花、堆塑、鏤空和褐色點彩等。紋飾題材極為廣泛，其中花卉最多，常見的有蓮、荷、菊、葵、牡丹等。此外也有龍、鳳、魚、鳥、等動物紋及八寶、八卦和各種吉祥文字，如「福」、「祿」、「如意」、「進寶」、「天下太平」等，還有少量印有八思巴文字，亦含吉利之意。罩釉工藝不像南宋時運用多次上釉技法，最多採用兩次上釉，釉層比南宋青瓷薄，也欠滋潤。元代龍泉窯瓷作為商品常與絲織品、佛像等被運往國外，近年在朝鮮、日本、菲律賓、印度尼西亞、泰國、印度、埃及、索馬里、土耳其、法國等許多國家和地區先後發掘出龍泉青瓷，尤其是1976年韓國新安海底沉船中打撈出的大量中國瓷器，能斷定為元代龍泉青瓷的約占青瓷總數的一半以上。其量之大，品種之多，不僅對研究元代龍泉窯的生產規模、製作工藝、裝飾特徵很有意義，同時也為了解元代海外貿易及貿易航線，提供了重要的科學依據。
元代其他地方窯瓷器 元代（1271~1368年）景德鎮以及龍泉以外的地方窯瓷器。比較著名的有河南鈞窯、河北磁州窯及山西霍窯等。元代燒紙鈞釉瓷的窯址分布很廣，河南以外，河北、山西等省也有燒造，窯址數量及分布面積大大超過宋代，形成一個龐大的鈞窯體系。在北京元大都遺址的發掘中，鈞窯瓷片的數量在各窯口瓷器中占第二位；出土鈞窯瓷器的元代墓葬及遺址遍布北方各省及自治區。元代鈞窯系瓷器的造型有碗、盤、瓶、爐、罐、執壺、花盆、杯、缽、高足碗、梅瓶、枕等。釉色以天青、天藍為主，有的飾以紫紅色彩斑。元代磁州窯繼續生產傳統品種，燒制磁州窯風格瓷器的瓷窯遍及河北、河南、山西、山東、江西、甘肅、陝西等省。產品以白瓷及白地黑花瓷為主，其黑色花色彩偏褐，不如宋器黑亮，器型以大罐、盆、瓶類居多，各種形式的碗、盤、杯、碟、壺、枕、等也十分普遍。裝飾題材有人物故事、嬰戲、龍鳳、飛禽、魚藻、花卉等，充滿濃厚的生活氣息。體型碩大、胎體厚重是元代磁州窯瓷器的時代風格。山西霍窯以燒制仿定窯白瓷為主，裝燒方法採用支釘疊燒，盤、碗內底及底足一般留有5個小支釘痕，與定窯不同，具有明顯的地方風格和時代特徵。

B. WWF是個什麼的機構它的職能主要有哪些總部在哪裡有多少成員國

WWF——世界自然基金會是世界最大的、經驗最豐富的獨立性非政府環境保護機構，前身是世界野生生物基金會（WWF，World Wildlife Fund）。成立於1961年，總部設於瑞士。目前世界自然基金會通過由27個國家級會員、21個項目辦公室及5個附屬會員組織組成的一個全球性網路在北美洲、歐洲、亞太地區及非洲開展工作。世界自然基金會（WWF）是在全球享有盛譽的、最大的獨立性非政府環境保護機構之一，在全世界擁有將近500萬支持者和一個在90多個國家活躍著的網路。
致力於：
保護世界生物多樣性；
確保可再生自然資源的可持續利用；
推動降低污染和減少浪費性消費的行動.
WWF自1980年以來已同國際及地方各級政府和其他國際性機構建立了穩固的合作關系。1980年，WWF正式來到中國，1996年在北京設立了辦事處，此後陸續建立了長沙、成都、昆明、拉薩、西安、武漢、哈爾濱、上海八個辦公室；發展至今，共擁有70多名員工，開展了包括物種、森林、淡水、能源與氣候變化、環境教育和野生物貿易等多方面的工作。WWF的使命是遏止地球自然環境的惡化，創造人類與自然和諧相處的美好未來。今年6月，WWF全球年會在北京召開，WWF總部已將中國作為全球四個工作重點之一。

C. 經典的汝窯瓷器有什麼你不知道的特徵

2. 汝瓷產生之前南北方青瓷窯業的發展概況
汝瓷產生之前，青瓷已經歷一個長時期的發展，南北各地青瓷窯口積累有不少工藝技術經驗，為汝瓷產生奠定了重要基礎。
2.1 汝瓷產生之前南方青瓷窯業的發展概況
浙江紹興古稱越州，是青瓷的原產地，稱越窯。該地盛產「高硅低鋁」質瓷石，可以在1150℃-1250℃范圍內燒成瓷器。越窯於東漢末年率先燒出青瓷後，並在之後數百年間長期引領青瓷發展，是南方最重要、最具代表性的青瓷窯口。越窯青瓷的釉面光澤感強，但釉層薄且透明，釉中鐵的還原率不高（在40%-45%之間），釉色黃綠。中唐以後隨著飲茶之風興起，青瓷茶具需求量大增，促進了越窯青瓷工藝的發展，唐中期至五代是越窯青瓷的鼎盛期，工藝技術發展快水平高，燒制出了專供官方使用的高品質青瓷「秘色瓷」。秘色瓷釉中鐵的還原率高達55%，釉色青綠。秘色瓷釉的高還原率得益於密封匣缽工藝營造的強還原氣氛，這是越窯工藝上的重要創新，汝瓷對此多有借鑒。越窯青瓷「釉」薄且透明，適合刻劃印塑與釉相結合的綜合性裝飾手法。越窯的工藝技術和裝飾手法影響了南北方許多青瓷窯口。
2.2 汝瓷產生之前北方青瓷窯業的發展概況
北方青瓷燒成年代晚於南方，這與北方「高鋁低硅」質制瓷原料有關，這種原料需要較高的燒成溫度（超過1300℃），燒成難度大。汝瓷產生前，北方最重要的青瓷窯口是耀州窯。耀州窯地處陝西耀縣，宋代稱耀州，故名「耀州窯」。耀州窯受越窯影響很大，陸游在《老學庵筆記》中有「耀州青瓷器謂之越器，以其類餘姚縣秘色也」。北宋是耀州窯制瓷技術進步最快、青瓷品質最高的時期，燒成溫度高達1300℃以上，能燒出光澤度透明度好的橄欖綠釉刻印花青瓷，整體風格與越窯刻花青瓷類似[1]，橄欖綠釉的鐵還原率在60%左右。耀州窯青瓷因品質精良被北宋朝廷選為貢瓷，影響廣泛，是北方許多窯場競相模仿的對象。河南中西部地區窯場深受耀州窯影響，也燒制刻印花青瓷，被劃歸耀州窯系青瓷，有鄧窯（內鄉窯）、禹州窯、臨汝窯、新安窯、宜陽窯等[2]，其中臨汝窯是汝窯的母體。
3. 汝瓷的產生與創新
河南是北宋重要的產瓷區，汝瓷出自汝窯，窯址在今河南寶豐縣清涼寺村，宋時寶豐屬汝州（原臨汝縣），故稱汝窯。汝瓷的產生是繼承融合南北青瓷工藝技術進一步創新的結果。
3.1汝瓷的產生受越窯和耀州窯的影響
越窯與耀州窯對汝瓷的產生發展有著重要影響。越窯曾長期引領青瓷的發展，秘色瓷是越窯燒制的頂級青瓷，汝瓷傳承了秘色瓷的釉色和燒成工藝。北宋徐競在《奉使高麗圖經》中說「越州古秘色，汝州新窯器，大概相類」，文中「古秘色」就是越窯秘色青瓷，說明汝瓷和秘色瓷釉色十分接近。晚唐五代越窯使用了密封匣缽工藝，以增強匣缽內的還原氣氛提高鐵還原率，燒制出了釉色青綠的秘色瓷。密封匣缽裝燒工藝被汝窯所採用，可見二者在工藝技術上有傳承關系。
由於制瓷原料和地理位置接近，北宋時期，河南地區出現了諸多模仿耀州窯刻劃花青瓷的窯口，臨汝窯就在其中。這些窯口之間產品競爭激烈，工藝技術交流頻繁，發展迅速。北宋中期之前，官方用瓷多為越窯青瓷與定窯白瓷，北宋中期後，越窯逐漸衰落，定窯因採用覆燒工藝，器口多澀邊不堪用，官方需要找到新的替代品，地處汴京附近的河南青瓷窯口進入官方視野，汝瓷在此背景下產生。南宋葉寘在《坦齋筆衡》中有「本朝以定州白瓷器有芒不堪用，隨命汝州造青窯器，故河北唐、鄧、耀州悉有之，汝窯為魁」。根據這段文獻資料可知，汝窯脫胎於臨汝窯，是在臨汝窯基礎上發展起來的，因產品（汝瓷）出色，被官府選為貢窯，而臨汝窯屬於耀州窯青瓷體系。
3.2 汝瓷在釉色與工藝技術上的發展與創新
因成為官方貢瓷，汝窯在越窯、耀州窯的基礎上對青瓷釉色進行了創新，創燒出「天青釉」。天青釉的鐵還原率高達72%，呈藍色乳濁狀，釉面光澤柔和，質感如玉，具有含蓄高雅的宋代審美氣質。為了燒制出天青釉汝瓷，汝窯工匠對青瓷工藝技術進行了一系列創新和改進，主要表現在三個方面，一是創制了二次燒成與厚釉技術，二是改進了窯爐結構和裝燒技術。三是對燒成溫度和氣氛的有效控制。二次燒成與厚釉技術就是先將成型泥坯低溫（800℃左右）素燒，增強坯體機械強度，方便多次施釉增加釉層厚度，燒成後釉色勻凈，玉質感強，釉面缺陷少。溫度和氣氛是燒成技術的關鍵，為了控制好窯爐溫度，汝窯新創制了一種窯室面積較小的橢圓形小窯，並採用密封匣缽裝燒工藝提高鐵的還原率[3]。天青釉的乳濁感與燒成溫度密切相關，燒成溫度要控制在1150-1200℃之間，否則釉就變透明。為了精準控制燒成溫度和氣氛，汝窯工匠採用了火照和插餅技術，幫助觀察燒成效果，確定升溫、保溫和止火時機。這些工藝技術上的創新與改進是成功燒制天青釉汝瓷的重要保障。天青釉的出現讓青瓷材質本身的審美性凸顯，不用藉助「刻劃畫印塑「等其它裝飾手法，出現了單純以釉裝飾的素麵汝瓷，顛覆了以往透明釉青瓷的綜合裝飾手法。素麵汝瓷的釉色純凈，質感如玉，與器物造型相得益彰，被認為是最具有辨識度的汝瓷。圖1是北宋天青釉素麵汝瓷作品。

圖1北宋汝瓷三足弦紋爐
4. 汝瓷的影響
汝瓷的出現反映出在青瓷發展過程中，隨著工藝技術的進步，青瓷品質日益精良，青瓷材質的審美性凸顯，汝瓷對青瓷審美的重新定位及其工藝技術路徑，直接促成了北宋官窯青瓷和鈞瓷的成功燒制，並對南宋官窯和龍泉窯青瓷有著重要影響。
4.1汝瓷對北宋官窯青瓷和鈞瓷的影響
汝瓷出現後，史書記載北宋官府曾於大觀、政和年間在汴京自置窯場燒制青瓷，稱北宋官窯，但至今沒有找到窯址，只能從傳世官窯作品來推斷它的釉色特點和工藝技術特徵。北宋官窯青瓷釉色有三大特點：一是乳濁不透明，質感如玉的粉青釉；二是口沿釉薄露出胎色，底足不施釉露出胎色，稱紫口鐵足；三是深淺不一的冰裂紋開片釉，稱金絲鐵線。紫口鐵足、金絲鐵線與玉質般的粉青釉結合在一起，呈現出端莊剛勁的藝術審美特色，豐富了官窯青釉的質地，如圖2的北宋官窯弦紋瓶。陳萬里先生曾對故宮博物院收藏的汝窯青瓷和北宋官窯青瓷作比較，發現二者的釉色非常相似，工藝技術上呈現出一脈相承的關系，推斷北宋官窯燒制的青瓷離不開汝窯工匠熟練的制瓷技藝[4]。
圖2北宋官窯弦紋瓶圖

鈞瓷是北宋末年在河南禹州燒製成的一種高品質青瓷產品，鈞釉的主要呈色劑仍是鐵，鐵還原率與汝瓷類似（70%以上），同時含有少量銅（銅還原後呈紅色），鈞釉特點是大面積青藍乳光釉面上分布著一塊或幾塊紫紅色斑，被稱作「窯變」，鈞瓷以「窯變釉」著稱，是以「釉」為審美主體的又一種青瓷樣本。鈞瓷的出現受汝瓷影響很大，禹州和寶豐地理位置接近，汝瓷出現後，禹州一些窯場對汝瓷工藝技術進行了深入學習和模仿，採用本地原料燒出了鈞瓷。1975年，河南省博物館對禹州鈞台窯進行了考古發掘，發現鈞台窯是一個綜合性窯場，窯區內既燒制汝瓷，也燒制鈞瓷，鈞瓷工藝採用了汝窯首創的先素燒後釉燒的二次燒成法與厚釉技術[5]。2001-2002年，北京大學中國考古學研究中心與河南考古研究所共同發掘了禹州神垕鎮劉家門鈞窯遺址，發現劉家門鈞窯的工藝技術手法與汝窯一脈相承。
4.2 汝瓷對南宋官窯和龍泉窯青瓷的影響
汝瓷對南宋官窯青瓷有著重要影響。北宋末年，汴京官窯隨北宋政權的覆滅而終結，政權南遷後在杭州另立新窯，稱南宋官窯。葉寘在《坦齋筆衡》中對汝窯、北宋官窯、南宋官窯之間的傳承關系有如下記載：「本朝以定州白瓷器有芒不堪用，隨命汝州造青窯器，故河北唐、鄧、耀州悉有之，汝窯為魁。... ...政和間，京師自置窯燒造，名曰官窯。中興渡江，有邵成章提舉後苑，號邵局，襲故京遺制，置窯修內司，造青器，名內窯。澄泥為范，極其精緻，釉色瑩澈，為世所珍。後郊壇下另立新窯，比舊窯大不侔也」。從這段文獻資料中可知，汝窯、北宋官窯、南宋官窯在制瓷技術上是一脈相承的關系。史料記載的這兩座南宋官窯遺址現均已被發現。學者們對宋代官窯青瓷樣本進行了大量技術分析和實驗性復制，以驗證文獻記載。1981年，中國科學院上海硅酸鹽研究所與河南開封工藝美術實驗廠合作，採用河南當地制瓷原料對北宋官窯進行復制。復制依據是按照北宋官窯在技藝上受汝官窯影響，而後該技藝又傳到南宋官窯的這一承襲關系，以汝官窯青釉瓷和南宋官窯青釉瓷的研究分析結果作為參照，結果是復制出的粉青釉瓷胎釉顯微結構與傳世北宋官窯青瓷十分相似[6]。
汝瓷通過南宋官窯間接影響了南宋龍泉窯青瓷。龍泉窯是浙江地區繼越窯之後最著名的青瓷窯口，中心窯址在浙江龍泉，故名龍泉窯。早期龍泉窯青瓷作品類似越窯，南宋中期後，龍泉窯青瓷風格發生了很大變化，但明顯不是自身傳統工藝演化的必然結果，而是直接受另外一種文化影響所至，這一影響來自南宋官窯[7]。南宋官窯制瓷技術對龍泉窯的影響已為考古資料所證實。南宋龍泉窯調整了釉料配方，採用二次燒成與厚釉技術，燒出了粉青釉、梅子青釉青瓷，兩種青釉的鐵還原率在75%以上，玉質感極強，把青瓷釉色之美推到了巔峰。
明清時期，青花瓷、釉上彩瓷和各種顏色釉瓷興起，青瓷衰落，但汝瓷仍具有持續的影響力，明清兩代的景德鎮御窯廠曾沿用汝瓷的釉色特點和工藝技術路徑仿製了不少汝瓷器，是明清青瓷的代表性作品。
5. 結語：
汝瓷在青瓷發展史上具有承上啟下的作用。汝瓷出現之前，青瓷釉色青黃，釉層薄且透明，多採用綜合性裝飾。汝瓷的出現是對南北方青瓷工藝技術傳承和創新的結果，汝瓷創燒的天青釉質感如玉，青瓷材質本身的審美性凸顯。汝瓷對青瓷審美的重新定位及其工藝技術路徑，影響了北宋官窯、鈞窯、南宋官窯、龍泉窯等一系列以「釉」為審美主體的青瓷。

D. 汝窯到底貴在哪裡為什麼連碎片都能拍出高價呢

瓷器自誕生之日起，就一直為人們所喜愛，歷朝歷代當權者更把瓷器作為財富和階級的象徵，在宋代，受商貿經濟發達、窯口遍布等多種因素影響，瓷器製作水平在當時達到了一個新的高峰。

宋朝五大名窯，分別為汝窯、官窯、哥窯、鈞窯、定窯，而汝窯則為名窯之首，素有“青瓷之首，汝窯為魁”之美譽。

汝窯燒制始於宋初，金滅北宋後，汝窯隨之消亡。其開窯時間前後只有二十年，由於燒造時間短暫，傳世品不多，在南宋時，已有“近猶難得”之嘆。元、明、清三代，汝窯更是深藏宮中，少現於世。

如今，傳世的汝窯瓷器約餘90件，分別收藏在北京故宮博物院、台北故宮博物院、上海博物館、英國達維德基金會以及美國、日本和香港地區的私人收藏家手中。

汝窯近千年來地位至高，實為神品。

近年來，汝窯瓷器頻頻拍出天價，就連一塊小小的碎片都能賣到上萬。

而在2017年香港蘇富比10月3日的秋拍上，一件中國北宋汝窯天青釉圓洗更是刷新了中國瓷器拍賣的世界紀錄。短短20分鍾，34次叫價，經過激烈角逐後，這件汝瓷最終以2.93億成交價落槌。

承盤圓口,淺腹,平底,下承以三足。里外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。

乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠以楷書鐫刻於器物外底。

詩曰：紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。