期貨步步為營怎麼樣

A. 投資期貨

如果你只有10000元，我好心地勸你：不要去投資期貨，因為：
期貨和股票在操作上有相似的地方，都是通過一定時期的「低進高出」來賺錢。但是，不同的是：
A、股票是按你實際投入的資金多少來決定你能買多少股票的，期貨則是不按商品的實際價值，而是按價格變動的價差（簡單點就是按商品價值的百分之幾）來計算你必須繳納的「保證金」（有的公司還有「門欄」的），所以，你的保證金，可以買到（或拋出）比保證金價值更多的商品。
B、股票在買了之後，可以一直放著不動，有時能等到「咸魚翻身」的日子，也可獲利。但期貨是有平倉時期的，到期必須平倉，說虧就虧了。
C、股票只有先買了，才能拋，期貨卻可以先賣後買，這就看你對商品價格走勢的預計是否准確了。
D、股票的獲利，在沒賣出之前，不能算作你的實際盈利，你也不能使用這些賬面上的「利潤」。但期貨的賬面獲利，即使你沒有平倉，也可以自動轉為你的「保證金」，從而可以使你加大期貨業務量。
從以上幾點來就看，期貨能「以小博大」，股票則「步步為營」，所以，大利潤意味著大的風險，你可以「一夜成名富甲天下」，也可以「一夜之後一貧如洗」。
本人19世紀在上海有色金屬期貨交易所工作了幾年，有份「期貨導報」，被客戶稱為「期禍導報」，其風險之大，略見一斑。

B. 談談你對證券投資技術分析或基本分析的學習體會

步步為營步步多。100%久跌必漲，久漲必跌。心理承受壓力必須要100%堅強。選擇股票是成敗的關鍵：最簡單的分析是根據K線，業績結合.....

C. 做好期貨應具備的心裡

期貨交易常見心理誤區與應對技巧 一、主觀教條 參與期貨交易市場，每個人都會有自己一套想法，總會人為的認為某些事會發生，有些事不會，但是主觀認定、教條拘泥，卻是投資者之大忌，因為市場只有一個，價格走向也只有一個，「市場永遠是對的」，如果自己的觀點與市場發生矛盾，要研究自身錯誤在哪裡，而不能意味認為市場是錯的，堅持客觀很重要。 期市上突發事件經常發生，不管當時看來怎樣難於想到，都一樣可以出人意料地發生，甚至發生之後，還有無數人以為難以想像，指為偶然，或曰異常。工具或方法是死的，人卻是活的。而且後來人學他人手段。因為工具方法都是靜態或滯後的，人與事卻是永遠的動態。不管曾經多少次出現了某種情況時，期市怎樣運行，下一次，卻不一定。市場上次這樣反應消息，下次同樣的消息出來，掀起的卻是另一種波浪。唯一不變的是，市場永遠會選擇少有人猜到路去走。 人對未來的預測，永遠都只是推斷。回顧期市歷史上每一個大頂大底，抄到的、或逃掉的，很少是同一班人。而做為交易者，最忌就是自作聰明，某事若屬突發，事件必會顯示在劇烈波動的價位上，只要不主觀臆斷，大膽假設，小心求證，步步為營，想要不賺錢，也不是太容易的事……但想獲暴利，卻需冒大風險。長期穩定連續的戰勝市場，不過是某些人的一廂情願。 二、重蹈覆轍 「人貴有自知之明」，經常分析自身的錯誤才能不斷提高。人在成功的時候，總是認為是自己高明，而很少歸結為運氣。但是，人在出錯的時候，總是以運氣不佳為借口，害怕承認錯誤，分析錯誤，以致以後故態復萌，再犯同類的錯誤。成功的投資者能從一次錯誤中面對現實，分析原因，吸取教訓，採取措施，避免重蹈覆轍。 期市投資者就像運動員一樣，有時在狀態中，有時卻不在狀態。因此，應該經常有意識反省、檢討自己的行為：「目前是在做明智的投資或投機，還是在賭博？」「 是在順勢而為，還是在逆勢而動？」 是否太接近市場上大多數人的行為？」「繼續交易下去機會大還是風險大？」「這筆交易的動機是做短線，抑或是做中長線？」這樣，就可使你對相關的交易守則的印象更加深刻，並可及時發現和糾正錯誤的念頭。 「犯錯——改錯——再犯錯——再改錯」，即使最成功的期貨投資者也經歷過這種過程。從未在期貨市場犯過錯誤的人，根本不存在。犯錯並不可怕，可怕的是犯錯之後不知改過，一犯再犯，正所謂 「過而不改，是謂過也」。大凡在期市角逐中，被市場淘汰者，都不是被一個地雷炸死，而往往是被幾顆相同的地雷炸死。所以有錯要改，非常重要，第一次追漲殺跌是正常的，畢竟市場充滿太多誘惑，但每次都追漲殺跌，就是一種悲哀了。 三、固執己見 「三人行必有師」，期貨市場風雲變幻，多向周圍人請教，往往受益非淺。「三人行必有我師」，不僅要向成功者請教，更要多與失敗者探討，「歷史會重演」，今天別人的失敗就可能成為明天自己的失敗，成功者固然有好的經驗，但失敗者更有血的教訓。期市投資避免失敗比獲得成功往往更重要。但請教不代表全盤接收，「取人之長，補己之短」才是上策。 四、手腦不一 一些投資人事先已經訂好了投資的計劃和策略，但步入現實的期貨市場時，卻被外界的環境所左右。例如，預先決定當某種期價繼續下跌時就立即買進，但一看市場，眾人都在拋售，他買期貨的手又縮了回來。也有人根本就沒有計劃買入那種期貨，只是當眾人搶購時，他也經不住誘惑。 還有些人又是一直要等到更便宜的價格，似乎認為目前所有的期貨合約（即使是在大勢上漲時）也不值得購入。應更廉價才可以入市。於是乎，越等價越高，越等越不敢入市。結果是期價爆漲，他卻白等了全過程。 錯誤地分析形勢和錯過買賣時機，這兩種錯誤是密切相關的。正由於錯誤地估計了形勢，投資者往往會坐失良機。政治、經濟形勢的變化以及企業經營成果經常會給期市帶來影響。因此，在投資期市時，不能光重視期市動態，而且還要密切注視當地和國際政治和經濟形勢以及企業經營成果的動向。把對形勢的估計和對期價走勢的技術分析結合起來。這樣才能及時捕捉買入或賣出信號。作出該買時買，該賣時賣的實際行動。

D. 編劇 步步為營怎麼樣

編劇學習筆記 從亞里士多德時代開辟的戲劇三幕結構如同中國傳統戲劇里的起承轉合。戲劇的故事必須有開端、發展、高潮、結局四部分。 「最後一分鍾營救」是留給主角解決的沖突，絕不能在結局部 分出現一個從未提到的角色或神秘力量化解了矛盾，否則導致的結果便是觀眾咆哮：「什麼情況而大跌眼鏡」，案例《趙氏孤兒》。在對於結局的處理上，決不能有多餘的廢話。觀眾預知的東西沒有必要贅述。如《八月迷情》中最後家人團聚時的一個眼神便預告了結局，不可再多一個鏡頭。 編劇的目的不是製造沖突或混亂，而是建立秩序。好的編劇總是能夠清楚的留給觀眾滿足感或敬畏之心。好的結局會要觀眾感受到故事表達的內容，而精彩的結局則帶給比觀眾預期更多的東西，讓人深深思考。如《竊聽風雲》《西西里的美麗傳說》《天堂電影院》《戀戀筆記本》《時間旅行者的妻子》等。 電影潛文本包含的視覺象徵、動作潛文本、台詞潛文本都是塑造人物及增加電影深度的必要手段。生活中的對話轉化為台詞便是有什麼說什麼的機械照搬，改變台詞運用細微差別、提議、暗示、聯想、暗喻等手法則算作創作藝術品。 主要情節是戲劇故事的的主線，如樓房的整體架構，而次要情節則算是其中的一扇窗子，雖小但不可或缺。 第二幕轉折的把戲劇推向高潮，主角在此面臨最後的抉擇。如《鋼的琴》偷琴失敗後，父親轉而造琴，雖荒誕但把故事引人入勝。 微型戲的把控甚至可以在一個鏡頭內完成，有開始、發展、結局的各部分。劇本中對人物動作的不同表達，會產生完全不同的戲劇效果。劇本結構中的轉折點看似是為情節提供新的可能性，實際上是為剖析人物性格而設置。 「麻雀雖小，五臟俱全」第九屆國際影視作品展中《致愛麗絲》就是一個典型例子，主要矛盾是鋼琴老師能否在一天內教會富翁女兒彈奏《致愛麗絲》（也是故事的干擾事件）。處於第二情節位置的是富翁女兒與鋼琴老師的愛情。用兩人產生的愛情緩解情節發展的節奏。高潮部分是女兒在外婆面前失敗時，鋼琴師從容面對厄運。設定高價授課的戲劇性因素，同時加入黑色幽默（開場時用一段不負責任的上課表現鋼琴老師的漫不經心），便成就了片子的成功。

E. 中國的期貨不能交易時間長一點嗎

交易時間指的是什麼?如果是和約到期時間的話,這個全世界都差不多的.如果是指交易所開市時間的話,這個相比國外全天24小時確實太短了.但是國內交易所是官辦的,裡面的人員參考公務員,那都是官老爺呀,你賺或者虧多少不關他們的事,人家要休息要福利,這個沒法改變.只有引入真正的競爭機制才可能改變,但是在中國50年內不可能.