克勞斯股票歷史情情
1. 《初代吸血鬼》里，越來越搞不懂了，克勞斯到底愛不愛海莉，他對卡蜜到底是怎樣一種感情愛么克勞斯有
我覺得他應該愛海莉吧，我怎麼看都覺得他對卡蜜沒啥感情呢
2. 克勞斯·施托爾特貝克爾的寶藏在哪裡
金錨鏈和神秘桅桿的下落之謎
海盜們把珍貴的金錨鏈扔進深深的幽靈般的沼澤里，而其他不計其數的金銀珠寶則被藏在呂貝克和羅斯托克之間不同的地方。
直到今天，克勞斯·施托爾特貝克爾的寶藏仍然沒有被找到。古老的編年史和歷史傳說中有價值的提示太少了。除此之外，直到今天人們也沒有發現能引導人們去找到下落不明的海盜秘密藏寶地的文字說明或藏寶圖。或許只有偶然的發現才能夠使它們真相大白。
海盜藏身處和寶藏埋藏處
根據古老的傳說，施托爾特貝克爾那批巨大的寶藏至少分別隱藏在了以下幾個地方：
首先是古老的哥特蘭港口城市維斯拜，因為這個地方曾經是「糧食兄弟」一度攻佔的目標。這個城市設防十分牢固，有眾多的堡壘、強大的保護牆和28座碉堡包圍。
其次，它們可能隱藏在波羅的海的烏澤多姆。在那個小島上有一條從沙灘通向腹地的「施托爾特貝克爾山谷」山峽。過去，這條山路曾經通往一處海盜的藏身地。有人分析也許那裡至今還埋藏著他們的戰利品。
再次，有個地方叫呂根島，這個著名的滿是白色峭壁的白堊質海岸曾經是海盜的棲身之處，那裡有許多有裂縫的很深的山洞。在過去的搶掠活動中，海盜們也曾在此地落腳。所以，這里一度被人們稱之為「海盜灣」。
還有個地方就是在波羅的海小島上的費馬恩城堡，因為近年來，尋寶者在這座城堡里發現了古老工事的殘垣斷壁，此地可能是最適宜藏寶的地點。
另一個被人們認為可能的地點，是東佛里斯蘭海岸雷伊布赫特東部的位於馬林哈弗的那座古老的聖母教堂。教堂建有六十多米高的鍾樓。在14世紀時，這里也是海盜們最喜歡的棲身之處。那時，大海從這里一直延伸到離陸地很遠的地方。海盜們有可能把他們的海盜船固定在堅固的石環上，然後把搶來的東西放到高高的鍾樓里。
最後，還有個地方值得提一下，就是離馬林哈弗不遠的一個農庄。從12世紀始，這個農庄就很富裕，後來農庄的主人又把他的女兒嫁給了克勞斯·施托爾特貝克爾，因此施托爾特貝克爾有時住在那裡。
進入20世紀以來，受到寶藏吸引的探險家和尋寶者們先後找到了這幾個地點，卻未發現這筆寶藏。這個海盜究竟把他的金錨鏈和珍寶埋藏在哪兒呢？尋寶者們深信，它必然埋藏在上述六處中的某一處地方。只是掩埋得太嚴密，要找的地方又太多，因此尚未找到罷了。
3. 吸血鬼日記 請問卡羅琳和尼克勞斯是不是在千年前有過一段感情為什麼尼克勞斯一直在保護她
我覺得餓是。雖然現在只更新到第四季18集，。
在斯特凡和尼克勞斯在一千年前是朋友的時候，他們坐在沙發上喝酒時候，斯特凡身邊的是麗貝卡，而尼克勞斯身邊的酷似卡洛琳
4. 吸血鬼日記第四季克勞斯和卡羅琳的所有情節在第幾集啊
第7集（二人在樹下喝酒聊天）
劇情簡介：凱若琳決定找艾琳娜好好談一談，他要斯特凡先不要把這件事情放在心上。克勞斯知道斯特凡把治癒的事情告訴達蒙了，他很生氣，他找到斯特凡要找他算賬。斯特凡回到家後對達蒙的態度很冷淡，兩人的關系又降到了冰點。艾琳娜告訴凱若琳自己自從轉化以來對達蒙的感覺越來越強烈，她已經對斯特凡沒有感覺了，她現在喜歡的是達蒙。凱若琳認為艾琳娜這樣傷透了斯特凡的心，艾琳娜卻覺得自己不能欺騙斯特凡，這樣對他更加不公平。凱若琳和克勞斯達成協議。
第13集（克勞斯咬了卡羅琳，隨後又救了她）
劇情簡介：為了尋找治癒的方法，在謝恩的組織下，達蒙斯特凡等人組成了一支七人探險小組。他們的目的是要找到塞拉斯，因為塞拉斯是不死之身，他和治癒的方法一起被第一代女巫昆特西亞封鎖在了山洞裡。昆特西亞找到了獲得永生的辦法，她教給了塞拉斯，
但是塞拉斯卻沒有用在她身上，他選擇了另一個女人。這讓昆特西亞很憤怒，所以她殺了那個女人，把已經獲得永生的塞拉斯封藏了起來。麗貝卡受斯特凡的邀請也加入了這支隊伍，她和艾琳娜一路不和，兩個人差點打起來。達蒙要艾琳娜控制自己的情緒，艾琳娜想通了，很快他們就能找到治癒的方法，她也就再也不用和麗貝卡相處了。
第17集（卡羅琳和克勞斯要裙子）
劇情簡介：達蒙想讓艾琳娜恢復正常，艾琳娜要他承認其實他更喜歡現在瘋狂地自己。達蒙想通後把艾琳娜帶到了紐約，他要讓她在大城市瘋狂一把。泰勒因為不願意再受克勞斯的控制，他把房契給了馬特後就離開了。凱若琳因為這件事情恨上了克勞斯，但是他們現在卻需要克勞斯的幫助。斯特凡懷疑塞拉斯到了瀑布鎮，克勞斯能幫他們找到塞拉斯。
艾琳娜和達蒙在酒吧里狂歡，就在達蒙准備吸食人血的時候他突然想到了以前的女友萊西。麗貝卡跟過來了，她告訴艾琳娜達蒙一直在追蹤解葯，而她則一直在跟蹤達蒙。艾琳娜知道達蒙一直在騙自己，她很生氣，她不想再要解葯了。
(4)克勞斯股票歷史情情擴展閱讀：
《吸血鬼日記》第四季劇情簡介——
埃琳娜轉化為吸血鬼的過程是漫長的，因為埃琳娜要明確自己想要做一個怎樣的吸血鬼；埃琳娜、斯特凡、達蒙之間的三角戀不會結束，因為埃琳娜會逐漸想起達蒙所讓她忘記的一切，克勞斯會出現，但他將不是最大的敵人，因為會有更危險的人物登場，邦妮可能會走向黑暗的邊緣。
吸血鬼日記第四季的開始，一切就已經變的不同，埃琳娜和她的朋友們進入了最後一段高中生活，畢業後她們將完全走上不同的道路。而埃琳娜將面對一個邪惡的吸血鬼。
5. 卡爾·克勞斯的生平
卡爾·克勞斯(Karl Kraus)，本世紀上半葉最傑出的德語作家和語言大師之一，但在德語國家之外幾乎是鮮為人知的。盡管克勞斯受到他同時代的許多著名作家(包括本雅明和布萊希特)的推崇，但他的名聲到目前為止仍大致逗留在德語國家之內，而且隨著時間的流逝，他正在被人們遺忘。在中國，由於翻譯界在信息上的閉塞和選題方面的偏頗，克勞斯的作品幾乎沒有受到過任何譯介。對於中國讀者和知識界來說，他屬於那類被某種不經意的歷史疏忽遺漏的了的作家。
作為一個生活在世紀初維也納的諷刺家，克勞斯所取得的文學成就使他成為一個傳奇式的人物。布萊希特在談到克勞斯時說：「當時代死於自己之手時，他就是那隻手。」換句話說，正是他那犀利而充滿悲憫的文章，埋葬了他自己的時代。
但他在世時，並未真正受到人們的理解。他曾在評價自己的作品時說：「也許不得不等到我的作品變得古老而過時那一天，它們才會顯現出意義。」克勞斯格言的英譯者左恩教授，在談到他的著作難以穿越德語國家的界線時指出兩點原因。
第一，他的絕大多數作品深深地植根於他生活的那個時代的維也納和歐洲。對於今天的讀者來說，如果沒有大量的注釋便難以欣賞；第二，也是主要的原因，用埃里克·海勒的話說，「克勞斯並非在用語言寫作；通過他的手，德語中的美、深刻和那種累積的道德經驗呈現為有個性的形式。在此意義上，克勞斯作為一個激昂的審判官，使他的寫作成為與他所處的時代針鋒相對的嚴厲的見證人。」①
卡爾·克勞斯一八七四年四月二十八日出生於一個離布拉格不遠的波西米亞小城。他的父親是一個富裕的猶太製造商。三年後他們全家遷到了維也納，在那裡克勞斯度過了他的一生。像他的同時代人弗洛依德一樣，克勞斯對維也納充滿愛恨交織的感情。在世紀之交時期的歐洲，克勞斯的情形相當具有典型色彩：生於中歐一個殷實的猶太人家庭，有一個靠自己雙手致富的嚴厲的父親，但卻拒絕繼承父業經商，不可理喻地選擇了文學事業。與克勞斯情形相似的人至少還有卡夫卡、茨威格、本雅明和弗朗茲·魏菲爾?②。
克勞斯曾就讀於維也納大學，但並未獲得學位，因為他半途輟學去學習戲劇表演。由於在表演方面缺少足夠的天份，他轉向了新聞和文學。不過他在模仿方面的才能為他的寫作提供了豐富的表現力。他自己曾說他也許是古往今來第一個以演員的方式去經驗自己作品的作家。
從一八九二年起，克勞斯開始為各種報刊雜志撰寫戲劇評論、書評和其他形式的文章。由於從青年時代就培養起來的一種對世界的嘲諷態度，他拒絕成為維也納文學圈子裡一個「文化名流」。他推辭了維也納最有聲望的一份報紙《新自由報》(NeueFreiePresse)提供的一 個編輯職位，接著便著手創辦了自己的雜志《火炬》(DieFackel)。第一期《火炬》雜志出版於一八九九年四月一日，距他二十五歲生日不到一個月。
雜志的宗旨，按克勞斯自己的說法，是要「抽干德語里陳詞濫調的沼澤」。他邀請了一批作家為《火炬》寫稿，其中包括亨利希·曼③、斯特林堡、奧斯卡·考考斯卡④等人。盡管如此，這些撰稿人的文章從未超過雜志全部內容的三分之一，大部分版面仍由克勞斯一人承擔。一九一一年以後，一直到一九三六年克勞斯去世前為止，他成為《火炬》唯一的撰稿人。他曾寫道：「我不再有任何合作者。以前我妒忌過他們，因為他們趕跑的讀者，恰恰是我想留給自己去收拾的人。」由此可看出《火炬》雜志作為一份諷刺刊物的不妥協性，它從不設法取悅讀者。值得一提的是，《火炬》雜志一直擁有一個相對穩定的讀者群，為此克勞斯感動地寫道：「《火炬》雜志最不協調的伴隨物，就是它的讀者。」
克勞斯是在十九世紀走向終結時開始寫作的。那段時期，歐洲一個世紀的歷史與文化的突飛猛進開始走向尾聲。盡管當時的德皇威廉二世企圖通過罷免俾斯麥挽救奧匈帝國的頹勢，但仍難以阻止統治德國近六百年的普魯士王朝的解體。克勞斯寫了一系列尖刻的諷刺文章，嘲諷威廉二世及其政府，把帝國形容為一個「為世界毀滅提供的一個試驗田」。他在一次大戰前寫的大部分文章的主題，集中於抨擊和諷刺奧地利人生活中的醜陋。從監獄狀況到政府官員的腐敗無能，都逃不過他那支鋒利的筆。
他的第一部著作《文學的毀滅》，寫一個維也納文人經常聚集的咖啡館如何一步步被毀滅的，書中充滿機智辛辣的揶揄嘲諷。一八九八年他發表了《錫安山上的王冠》，毫不留情地抨擊了政治上的猶太復國主義，盡管這樣一來他對自己血統的態度被認為是頗成問題的。一九一一年克勞斯秘密改信了天主教，但十一年後由於抗議教會「不健康地參與了以招攬旅遊者為目的的偽藝術的薩爾斯堡藝術節」，而離棄天主教會。
值得一提的是，在他的一生里有兩個女人對他的生活和寫作具有深刻影響。一個叫安妮·卡爾瑪，是一個年輕的奧地利女演員，一九○一死於肺結核。她與克勞斯的關系在她死後招致了維也納一些庸俗下流小報的攻擊，這一事態使克勞斯對奧地利人在男女關系方面的雙重標准感到極端憤怒與厭惡。為此他寫了許多文章抨擊這種道貌岸然的偽善，並於一九○二年發表了長文《道德與司法正義》，全面批判奧地利司法制度的無能與虛偽。另一個對他產生重要影響的女人是一個捷克貴族之女，叫巴蘿尼絲。一九一三至一九一五年間，克勞斯曾不止一次地向她求婚，但都遭到拒絕。據說部分原因是因為她聽從了詩人里爾克的忠告。不過克勞斯一直和她保持著親密友好的關系，直到他去世為止。同巴蘿尼絲的交往，成為克勞斯許多詩歌和有關女人的格言的寫作靈感的源泉。
一次世界大戰的爆發，是克勞斯寫作生涯的一個重要轉折點。戰爭開始後，經過幾個月的沉默，他像一個憤怒的編年史家一樣開始鞭撻他的時代。他首先注意語言人類文明最本質的形式正在這場戰爭中面臨毀滅。他寫道：「這場戰爭中，真正存亡猶關的是語言的生與死。」一九一五至一九一七年間，克勞斯創作了規模宏大的詩劇《人類的末日》，共五場二百零九幕，加上序幕和尾聲各十幕。該劇第一稿陸續發表在《火炬》雜志上，其中一部分由克勞斯本人在戰時做過公開朗誦。他在世時，只有該劇的尾聲《最後一夜》在舞台上演出過。此劇以一個報童的聲音開始，在上帝的聲音中結束。劇中有上百個不同的場景，維也納和柏林的街道、辦公室、軍隊的路障、學校、咖啡館、娛樂場所、傷兵醫院、火車站和前線陣地等，出場的人物有詩人、大學教授、妓女、政客、商人、士兵、阿諛奉承之徒、兒童、教士、新聞記者、小丑、編輯和皇帝等。通過人物的對話與獨白，克勞斯狠狠地刺進人類存在的悲劇本質。按照左恩教授的話說，克勞斯「試圖使語言成為人類生命走向死亡歷程的道德索引」?⑤。
戰後，克勞斯的寫作基本上是他理想幻滅過程的寫照。生活在戰後奧地利新成立的共和制度下，他發現自己成為了一個「祖國忠誠的仇恨者」。他把奧地利共和國稱作「帝國殘留的寄生物和帶著假發的革命的腦袋」。二十年代的大部分時間，克勞斯除了用文章進行論戰外，還旅行於歐洲各國之間進行公開朗誦，向聽眾朗讀他的詩歌、散文和戲劇作品。他一生熱愛奧芬巴赫的音樂，因此常常把奧氏的獨幕輕歌劇改編成話劇，在鋼琴伴奏下當眾演出。
一九三三年納粹在德國執掌政權後，克勞斯寫了《瓦普克斯的第三夜》?⑥，借用歌德的《浮士德》中的一節諷喻第三帝國。他在書中使用了一種誇張而富於啟示性的語言，生動地描繪出一幅他所處時代的惡魔們的聚會。一九三三年，《火炬》雜志有十個月沒有出刊，年底時出了總第八八八期，只有四頁，登載了克勞斯悼念他死去的好友阿道夫·魯思的祭文，另外還有他寫的最後一首詩，詩結尾的一句是：「語詞已經失效，當世界醒來。」克勞斯顯然又一次強烈感到語言正處於垂死的險境，而人類的精神力量在納粹瘋狂的權力擴張面前顯得那麼軟弱無力。盡管如此，他並沒有加入當時奧地利左翼知識分子紛紛參加共產黨或移居國外的潮流，雖然他這么做使他的許多友人感到失望。《火炬》的讀者群不斷縮小，克勞斯不但沒有抱怨，反而感到更加欣慰，因為他始終認為，《火炬》的讀者不應僅僅是那些渴望聽到「時代號角」的人，也應是那些對莎士比亞、內斯特羅?⑦、奧芬巴赫和德語語言感興趣的人。
有人認為克勞斯到晚年以後，論戰精神大大地減弱了，開始隱退進文學和語言的幽閉世界裡去。
一九三六年六月十二日，由於長時期的身心交瘁，克勞斯死於心力衰竭。死亡對他來說幾乎是一種幸運，使得這位終生秉持人道主義精神的語言大師，免於目睹納粹德國對他的祖國的吞並和幾乎全體奧地利人對亡國的歡呼。當然他也不必面對其他不計其數的恐怖行徑，包括他自己住宅的被焚毀和無數親友死在集中營里的慘劇。最重要的是，他也免去了看到那些會令他更為痛苦的事情人類文明墮落進地獄的情景。德國批評家弗朗克·菲爾德對此曾說道：「……一切似乎都如這位諷刺大師最悲觀的洞見和預示那樣發生了：布痕瓦爾德的集中營周圍環繞著歌德故居的山毛櫸樹；人們整齊地排著隊走進奧斯維辛集中營時，監獄的另一側樂隊正在演奏奧芬巴赫的音樂。讀過克勞斯的作品之後，所有這一切罪惡都變得更為容易理解。」?⑧
一九九四年春於本寧頓/一九九六年冬改於北京
註：
①見埃里克·海勒《卡爾·克勞斯》一文，載《被剝奪了繼承權的思想》，紐約法拉-斯特勞斯-卡達海出版社，一九五七年，第239頁。
②弗朗茲·魏菲爾(FranzWerfel一八九○～一九四五)，奧地利小說家、劇作家和詩人，生於布拉格。他的博愛哲學和神秘主義傾向大量地表現在他的抒情詩和表現主義戲劇中。納粹統治奧地利後，魏菲爾先逃到法國，後抵達美國並死在那裡。除了抒情詩外，他還發表並上演了許多戲劇，其中《伯那迪特之歌》曾被搬上銀幕。
③亨利希·曼(HeinrichMann一八七一～一九五○)，德國小說家，作家托馬斯·曼的哥哥。與其兄弟的冷峻風格相反，亨利希·曼的作品充滿浪漫主義激情和劇烈的嘲諷。他的代表作包括《法王亨利》、《小城》和《藍色天使》等。
④奧斯卡·考考斯卡(OskarKokoschka一八八六～一九八○)，奧地利表現主義畫家和作家，被認為是二十世紀表現主義運動的創始之一。納粹執政時期他的作品全部被禁，隨後移居英國倫敦。考考斯卡以肖像、自畫像和風景著名，代表作包括P《梅斯基大使》、《自畫像》、《耶路撒冷》和《布拉格風景》等。
⑤見《卡爾·克勞斯格言選》英文版譯者前言，第8頁。
⑥書名除借用歌德的《浮士德》中的章節，其中的「第三夜」也暗指當時已篡奪德國政權的納粹第三帝國。
⑦內斯特羅(Johann Nepomuk Nestroy一八○一～一八六二)，奧地利劇作家和戲劇演員，一八二一年初次登台演出獲得成功。後寫了許多戲劇，奠定了作為一個傑出的諷刺滑稽劇作家的地位。
⑧見弗朗克·菲爾德(Frank Field)《人類最後的日子：卡爾·克勞斯和他的維也納》，紐約聖馬丁出版社，一九六七年，第212頁。
6. 股票克勞斯會st嗎
今年公布年報後，克勞斯不會st。
因為上一年度公司是盈利的。
連續兩年虧損，會st，克勞斯上上年度有虧損，只要不出現對上一年度的訂正虧損，就平安無事。
出現上一年度更正的幾率極低，只有造假才有可能，該公司明顯不屬於。
請參考截圖
7. 克勞斯公司連續虧損兩年,為何不被st
好像是連續虧損三年，才會在股票代碼上加ST吧。
8. 小克勞斯和大克勞斯概括+寓意
概括：在一個村子住著兩個克勞斯，有四匹馬的叫大克勞斯，有一匹馬的叫小克勞斯，大克勞斯他很愚蠢，小克勞斯他很聰明狡猾。小克勞斯利用自已的聰明賺了很多錢，可是大克勞斯也想賺這么多錢，可是他為了賺錢連他自已的馬和祖母都殺了，最後他自已沒有賺到錢，掉到了河裡死掉了。
寓意：人不要貪得無厭，這樣到最後什麼都得不到，反而失去自已最寶貴的，甚至連自已的生命都失去了。
(8)克勞斯股票歷史情情擴展閱讀：
貪得無厭的其他典故：
1、智伯，是春秋時代的人，他的野心很大，聯合了韓、趙、魏三國，把中行氏給滅掉，侵佔了中行氏的領土。智伯這回知道了食髓知味，智伯心中更高興了，向趙國索取蔡和皋狼這兩個地方，但是趙襄王拒絕了，智伯便結合韓國和魏國要攻打趙國。之後趙國的糧食快要用完了，因為智伯的野心太大了，魏國、韓國就答應三方聯合。於是，趙國連夜出兵，韓、魏兩國跟著響應，把智伯擊敗，並瓜分他的土地。天下的人譏笑他「貪得無厭」，得到報應。
2、駱駝與宙斯（《伊索寓言》） 駱駝見牛炫耀自己漂亮的角，羨慕不已，自己也想要長兩只角。於是，他來到宙斯那裡，請求給他加上一對角。宙斯因為駱駝不滿足已有滿足已有龐大的身體和強大的力氣，還要妄想得到更多的東西，氣憤異常，不僅沒讓他長角，還把他的耳朵砍掉一大截。
3、寡婦和母雞 有個寡婦養著一隻母雞，母雞每天下一個蛋。她以為多給雞喂些大麥，就會每天下兩個蛋。於是，她就每天這樣喂，結果母雞長得越來越肥，每天連一個蛋也不下了。
參考資料來源：網路——小克勞斯和大克勞斯
9. 誰能提供一份比較詳細的NBA的76人老闆帕特克羅斯的資料，在下很感興趣
他不是球星，但他的一生比任何球星都要傳奇；他是搞怪大王，他喜歡游水，迷戀蹦極，他還是空手道黑帶三段高手。他一生只信奉一句話：不被艱苦的境遇擊敗，人生的風景才絢麗多彩。 「他可真棒！」克羅斯得意洋洋地欣賞著對面的自畫像。他駕駛著哈雷摩托面帶瘋狂，感覺就你飛躍黃河一樣刺激。完全忘記了那次車禍給他帶來的恐懼。 帕特·克羅斯這個名字也許許多球迷沒聽說過，但他卻是NBA鼎鼎有名的76人隊的總裁，與其他西裝革履的闊佬相比，衣著異服、臂帶刺青，時常剃個光頭的克羅斯簡直就是個異類。他可以用摩托車馱著艾弗森在大街上招搖過市，轟鳴的馬達聲震得窗子直響。他還會駕駛直升機在海面上兜風，像個孩子一樣興奮地探出頭來大喊大叫。總之，克羅斯的標志永遠是精力過度旺盛。 但44歲的克羅斯先後接受過一次手術，從治療的那天開始，他就每天必須接受醫生們無休無止的「恐嚇」，──如果是粉碎性骨折，你就必須據掉整條左腿；不要再飆車了，那對你沒有任何好處…… 「我相信你盡了全力，剩下的事就交給上帝吧！」克羅斯的回答總是令他的私人醫生們失望不已、誰也無法改變他的性格，即使是那場可怕的車禍。
帕特-克羅斯走了，但是主教練拉里-布朗留了下來，總經理比利-金也留了下來。主力球員艾弗森、穆托姆博和麥基一個都沒有離開，可以說，除了克羅斯不再擔任球隊總裁，76人仍然是去年的那支亞軍球隊。
但是，克羅斯對76人的貢獻卻是永遠都不能磨滅的。這位用蹦極的方式從球場上空降落到第一聯合中心場地上的老闆，這位用爬大橋的辦法激勵球員奮斗的老闆是NBA里個性最為張揚的百萬富翁。在他接手76人後的5年裡，76人由一支聯盟中默默無聞的球隊一躍而晉身總決賽。
今年6月，克羅斯與球隊的5年合同正式到期，他本想謀求獲得76人更多的股票，但是未能如願，於是帶著夢想他開始了新的挑戰。然而，克羅斯的離去絕不意味著76人就此停下了追趕總冠軍的腳步。在保持了球隊主力的完整性後，沒有克羅斯的76人一樣能繼續前進。
「沒有人可以代替帕特。但是我想我們必須繼續手頭的工作，」總經理比利-金說，「帕特已經使76人成為了費城的名片，我們要為維持這種形象繼續努力。」
當1996年克羅斯接手76人的時候，球隊正處在歷史的低谷中。克羅斯以自己獨特的人格魅力和死不服輸的性格重新點燃了球迷的激情，讓76人又找回了自豪感和贏球的傳統。更為重要的是，他為球隊的各個位置都選擇了恰當的人選。
克羅斯最成功的舉動是說服拉里-布朗成為球隊的主教練。隨後，在布朗的推薦下，比利-金被克羅斯任命為聯盟里最年輕的球隊總經理。作為去年的年度最佳防守球員，麥基並不是由克羅斯相中的，而是布朗和金的共同手筆。此外，收購7次全明星球員穆托姆博也是相同的情況。現在，布朗和金仍然留在76人，所以沒有理由期待球隊會經歷衰退。
克羅斯的確在修補主教練布朗和球隊靈魂艾弗森的過程中發揮了重要的作用，然而終究是布朗卻不是克羅斯說服艾弗森成為了一個有團隊合作精神的人，而且，布朗讓這個曾經的憤青成長為NBA史上最矮的MVP(最有價值球員)。克羅斯的確為球隊帶來了激情和能量，但是他並沒有直接指揮球員，也沒有完成幾筆像樣的交易，更沒有為球隊直接得分，所以，失去他的76人隊並沒有失去一切。
正如76人控股公司的主席施奈德所說：「帕特具有獨特的人格魅力，這是任何人都無法代替的。但是生活還得繼續，我們所要做的就是保持整個球隊的戰斗精神，讓這個群體體現出不同的精神面貌。」
雖然辭去了總裁的職務，但克羅斯仍將是球隊股東、董事會成員和顧問，盡管他的作用會由台前轉入幕後。球迷、隊員和工作人員都會想念克羅斯帶給他們的快樂，但是這種思念會隨著76人不斷取得勝利而淡漠。