中國巨幕股票

㈠ 中國巨幕的應用現狀

電影《美人魚》此次在國內發行普通3D與中國巨幕（CGS）3D版，在中國巨幕（CGS）影廳呈現出了高水準的放映效果，3D亮度高且觀看舒適、畫面精細、巨幕融入感給觀眾留下深刻印象。上映第一周，平均每場觀影人數高達163人，而元宵節當天的場均人次更是達到了227。
隨著國內電影市場的日漸火爆，觀影效果好、票價高、影廳座位多的巨幕影院成為影片發行的必爭之地。2015年，中國巨幕（CGS)製作的影片中有6部總票房超過10億，26部總票房超過5億，其中包括年度票房最佳進口片《速度與激情7》，年度票房總冠軍《捉妖記》。
巨幕電影市場火爆，但製作巨幕版本的高門檻卻讓很多影片無法進入該領域,特別是製作成本相對較少的國產影片。中影數字巨幕（北京）有限公司總經理陳京民表示，為了達到巨幕放映標准，所有在中國巨幕（CGS)影廳播放的影片均需獨立製版，並針對巨幕放映系統進行圖像優化，此過程需要至少兩個星期的製作時間。
為了讓觀眾在巨幕上欣賞到更多精彩影片，中國巨幕（CGS)對國內外優秀影片均給予極大支持，特別是採用高新技術或具有創新性的高質量影片。從國產優秀動畫《大聖歸來》這匹票房黑馬，到口碑極佳，與觀眾產生深刻共鳴的劇情片《老炮兒》，在巨幕放映領域均只發行中國巨幕（CGS)版，深度切合觀眾的巨幕觀影需求，上映期間上座率高，最終實現高票房。

㈡ DMAX（中國巨幕系統）和IMAX巨幕有什麼區別

1，尺寸標准略有不同：從銀幕材質和尺寸來看，二者都是亮度增益較高的金屬幕，中國巨幕影廳採用大於20米寬*12米高的巨幅金屬銀幕，而標準的IMAX銀幕為22米寬*16米高。而由於場地限制，有些銀幕達不到巨幕和IMAX的最低要求，IMAX最小的銀幕寬度才14米，中國巨幕最小的為17米。

2，亮度標准不同：中影數字巨幕（北京）有限公司總經理陳京民表示，中國巨幕系統現在已經發展到第四代產品，原有的氙燈設備在（小時內）亮度可以達到5FL，在激光光源下，亮度可以在（小時）恆定在10FL以上。

巨幕對亮度的要求是2D電影亮度為14FL +/-3FL；3D電影亮度為7FL – 14FL。IMAX影院的亮度標准未得到官方數據，但具業內人士表示，由於設備老化或維護不及時等原因，部分IMAX影院的亮度達不到其最初標准。

3，放映機設備不同，中國巨幕系統符合好萊塢DCI標准，採用國際領先科技的定製的放映機，IMAX的部分放映機技術也採用的相同的科技，硬體上，二者相差不大。

4，硬體和技術：二者相差不大，部分IMAX影院或面臨設備老化風險。

5，成本造價不同：安裝中國巨幕成本約為IMAX一半。

(2)中國巨幕股票擴展閱讀

IMAX特點：

IMAX的構造亦與普通電影院有很大分別。由於畫面解析度提高，觀眾可以更靠近銀幕，一般所有座位均在一個銀幕的高度內（傳統影院座位跨度可達到8~12個銀幕），此外，座位傾斜度亦較大（在半球形銀幕的放映室可傾斜達23度），便觀眾能夠面向銀幕中心。

DMAX特點：

中國巨幕（CGS）作為高端巨幕電影放映系統，採用大於22米的巨幅金屬銀幕，使得觀眾能最大視角欣賞影片畫面。中國巨幕（CGS）配備多種沉浸式還音系統，包括杜比全景聲（ATMOS）以及臨境音（DTS：X）。

㈢ dmax的中國巨幕憑什麼

觀眾們的直觀感受或許可以說明問題：中國巨幕比IMAX尺寸更大，亮度更高，因而畫面更有震撼力，同時，聲音也更大。

在這背後，是艱苦的自主研發。
2011年，中國第一代巨幕系統誕生。這個巨大而笨重的鐵箱子由於外形類似已有的同類產品，曾被質疑是山寨貨。此外，作為一個系統，盡管中國巨幕擁有完全自主研發的「雙機放映圖像優化器」這一核心技術，但由於一些設備采購了國際市場上著名的品牌，也令其自主性受到了懷疑。
而在商業化之初，為了便於推廣，國內有影院還用了DMAX這個討巧的名字。
以上種種，不難看出，無論是中國人還是外國人，在一開始都對中國巨幕充滿了不信任。
然而，時間可以證明。
在過去的4年裡，中國巨幕在不斷進化。
隨著系統體積的不斷變小和各種硬體及技術的調整和升級，最令人振奮的是，中國巨幕的圖像優化器技術，已經得到了好萊塢的認可，這令中國電影百年來第一次在技術上走到了前頭。
盡管比IMAX晚了幾十年，但這並不意味著中國巨幕會永遠落後。事實上，時代總會給勇於創新且具備敏銳眼光的人以機遇。這一點，已經在高科技領域得到了證實——蘋果和谷歌顛覆了上一個時代的手機巨頭，它們中的一些已經基本消失。而在中國，華為、小米等國產手機也正在沖擊蘋果和三星的產品與價格。
就這一點來說，中國巨幕面對著一個非常好的機遇——IMAX是膠片時代的霸主，而現在是數字化時代了。
中國巨幕的另一大殺手鐧則是商業策略。它充分考慮到了片方及院線的利益，做到了最簡單也是最困難的「物美價廉」。
相比IMAX巨額的投資成本，中國巨幕的投資小、運行成本低，對於影院來說是最保險的選擇。而IMAX採取兩頭通吃的模式，既從影院要票房分成，又從製片方要票房分成。
對消費者來說，IMAX電影的票價也遠遠高於中國巨幕版本。
正如中國巨幕開始研發時所懷的初心一樣：不能讓中國老百姓承受這么高的票價，錢卻都被外國人賺走了。
事實上，中國巨幕的商業潛力正在爆發——2012年4月打入市場的中國巨幕，只用了3年時間就建設了超百家影廳，占據國內三分之一市場，而此前IMAX達到這一目標用了近10年時間。
中國巨幕的優勢也在影響著片方的選擇。越來越多的電影樂於用中國巨幕展示自己的風采，一些進口大片在中國上映時，甚至直接選擇中國巨幕而放棄了IMAX。
至少在中國市場，IMAX的壟斷已經被打破，或許在不遠的將來，終會被中國巨幕超越。在這個場景中，不能忽視的是，中國擁有一個無比巨大的市場。

㈣ dmax中國巨幕誕生記的介紹

很多人認為中國巨幕就是大：搞一個大的空間，弄一個大的銀幕，多裝幾台大音箱就好了， 但他們卻並不了解，把東西做細做薄不容易，做大同樣不容易 凌晨1點，巨幕影廳的最後一場電影結束了。散場觀眾從黑乎乎的影廳里摸出來，有的拿著吃了一半的爆米花桶，有的揉著惺忪的眼皮，還有的直奔洗手間。昏暗中只看得見綠色的出口指引和幾個不耐煩的保安。 而這個時候，勾磊和他的兩個同事悄悄進入了巨幕影廳的放映室，他是中影數字巨幕(北京)有限公司實驗室主任。他們的工作剛剛開始。 在接下來的這個深夜，為調試出最優的呈現效果，勾磊與他的技術團隊要在真實的影廳里測試中國巨幕格式的影片。他們要看同一部電影的20多個版本。調試結束，天已大亮，不時還會遇到趕來看早場電影的觀眾。 勾磊的工作，復雜且艱苦。而這只是中國巨幕研發過程中的一個片段。在這條自主研發的路上，像這樣沒日沒夜地瘋狂工作，是幕後的中國電影人的常態。 也正是由於他們的辛苦工作，在被外國人壟斷的電影技術中，第一次出現了有自主知識產權的中國原創產品。 從一代到二代 中國巨幕的研發，要追溯到15年前。 早在2000年，中影股份有限公司就聯手中國電影科學技術研究所，開始了解國外市場的高端巨幕技術領域。2008年，中國巨幕雛形形成了。本想繼續按部就班地研發，孰料《阿凡達》IMAX版來了。 「2010年初，《阿凡達》出來後，一大批觀眾都追著去看IMAX版，巨幕影院第一次引爆眼球。」中影數字巨幕(北京)有限公司副總經理陳京民對《瞭望東方周刊》說。 在陳京民看來，《阿凡達》IMAX版的成功，給中國巨幕的研發打了一針強心劑：中國巨幕必須趁勢跟上，打破外國人的技術和市場壟斷。 在2011年3月，中國巨幕實驗室正式建立。8個月後，2011年11月，中國巨幕技術研發成功。 北京UME影城雙井店，成為了第一塊試驗地。 「這是中國巨幕第一代系統，是一個很大的機器，還用鐵箱子鎖起來，很笨重。」勾磊向《瞭望東方周刊》介紹。 這個像伺服器一樣被鎖得密密實實的大鐵箱，是中國巨幕的核心硬體，全名叫「雙機放映圖像優化器」。通過它，雙機放映2D電影不會重影，放映3D電影圖像更為精確。這是中國巨幕的最核心技術。 勾磊也坦言，一代產品並不完美。除了笨重，還存在其他問題。優化器主要靠物理防盜，依然存在用數據線盜取電影拷貝的安全隱患。而散熱則是更大的問題。 「我們的機器拿到深圳去，濕度太高，機器散不了熱出現死機情況。」勾磊回憶起一代產品的不穩定，笑稱這是「南北差異」，後來只得通過重新布置線路解決。 而隨著技術的發展，實驗室在硬體上繼續突破。2013年，自主設計研發的板卡成功上線，優化器從一個大鐵箱，瘦身成一個機頂盒大小的小盒子，不但在產品優化上進步明顯，還打消了不少人的質疑。 「當初還有人懷疑我們山寨，因為大鐵箱和國際上同類產品長相差不多。但等我們的二代產品出來後，產品都是符合DCI標準的，國際上都很肯定我們的技術。」中國電影發行放映協會技術分會會長林民傑告訴《瞭望東方周刊》，中國巨幕的圖像優化器技術，已經得到了好萊塢的認可，並申請了專利，這是「中國電影百年來第一次在電影技術上走到了前頭」。 巨幕影廳不易建 目前，中國巨幕一代系統已擴展至全國60家影城，二代則有35家，還有5家在建。從2012年4月在安徽合肥中影國際影城1912店引入中國巨幕開始，短短3年間，中國巨幕影城擴展至100家的規模。 然而，建一家巨幕影廳並不容易。 「很多人認為中國巨幕就是大：搞一個大的空間，弄一個大的銀幕，多裝幾台大音箱就好了。但其實根本不是這樣，把東西做細做薄不容易，做大同樣不容易。」勾磊向本刊記者坦言，除了優化器外，銀幕、放映機、音箱等巨幕影廳的硬體整體設計和選擇，都經過了艱苦的研發和運作。 以銀幕為例，由十幾米長的銀幕塊無縫拼成，如何把這些巨長的銀幕運進影院，是第一道門檻。而怎麼搭銀幕架，如何把銀幕做得沒有褶皺，都是技術含量很高的活兒。此外，因為銀幕得有四層樓高，工作人員還得坐電梯上去噴塗層，這就要求十足的安全保障。 「一個銀幕，就需要考慮成本最優化、技術最優化、人員最優化、安全保障等等問題，這些東西都不是現成的，得一步一個腳印去摸索。」勾磊感嘆道。 他告訴本刊記者，巨幕影廳是個系統工程，硬體之間的協作更需要精心設計。「因為空間大，所以得配備更多更好的音箱，我們連天花板上都吊著音箱。作為設計者，我們首先得保障沉重的音箱不掉下來，其次再考慮全景聲的效果。」 艱苦的研發收到了良好的效果，一些外國人慕名而來了。2015年5月，在澳大利亞的布里斯班擁有5家電影院的山姆第一次來到北京，為的就是中國巨幕。 「中國巨幕的音響效果很出色，一般影院只有7個功放，而中國巨幕有28個。」山姆告訴《瞭望東方周刊》，倘若合作成功，他將修建一座新的中國巨幕影院，而這有可能是南半球史上第一個中國巨幕影院。 林民傑樂觀地認為，像這樣的「第一個」，會在世界范圍內越來越多。「我們有自主研發的核心技術，又有世界領先的硬體配備，價錢還比競爭對手低，為什麼不與我們合作呢？」 蝙蝠俠的製版考驗 當然，作為影院，優秀與否的最終衡量指標仍歸結於觀影效果。 在UME影城雙井店試運營還不到1個月，勾磊就發現，放映效果不如在實驗室中好，原因在於「每部影片放到巨幕後一些東西會凸顯出來，如模糊感、噪點等等。」於是，勾磊決定和團隊一起，開始對電影的後期處理進行研發，也是中國巨幕的第二項核心技術：製版。 這時，如何說服製片方提供電影原版拷貝，進而進行中國巨幕版本的製作，成為一大難題。 「一般好萊塢的影片原片都不會出加州的，電影還沒公映，要把原片拿到國外，被盜版的風險不小。」勾磊說，為說服好萊塢片商提供原版拷貝，實驗室還經過了美國放映協會的物理安全認證，「有專門的會計師事務所來考察了一周，包括門、窗、攝像頭、運輸環境、人員管理等等，一系列的硬指標都要通過。」 在保證安全的前提下，中影拿到了不少片方提供的未上映的影片原片，而代價則是減免製版費。「基本上頭幾十部影片，我們都沒有收取製版費，免費做的中國巨幕格式影片。」勾磊說。 這其中，最令勾磊印象深刻的是《蝙蝠俠：黑暗騎士》。 「這部片子是我們接到的第一部4K影片，一幅圖片就4096X2160個像素點，數據量很大，還是用膠片拍的，不好處理。而且全片色調非常暗，十分難調。」勾磊向本刊記者解釋，在數字電影時代，影片表現更為清楚，而膠片拍的電影，有它獨特的韻味。 為了保持這種韻味，同時又調和觀眾對清晰度的需求，勾磊和他的團隊每天凌晨1點在影院電影放映結束後，拿著新調整的版本往UME影城雙井店跑，調試畫面。這一工作連著幹了整整7天。有時候還得按每秒24幀圖像，手工一幀一幀地進行微調，勾磊說，往往調試完，就能碰見趕來看早場電影的觀眾。 「其實很多細小的調節，觀眾根本看不出來的。但我們還是會精益求精，只有這樣才能真正地做出自己的品牌。」讓勾磊欣喜的是，製片方對最後的效果也十分贊許。由此帶來的直接影響，就是好萊塢幾大片商都主動找上門來，製作中國巨幕版本。當然，現在製版可不是免費的了。 隨著影片製版數量的增多，實驗室已開發出一套較完善的軟體，「大部分工作都由軟體完成，人工調整的部分不多。」勾磊說，現在他的團隊只需偶爾去影廳調試畫面效果。 如今，製作2D影片的中國巨幕版本，大概花3~5天即可，而3D版本的影片，最多不超過一周時間即可製作完成。 不做下一個IMAX 截至2015年5月，勾磊的實驗室共製作了96部進口片和118部國產片的中國巨幕版本，共計214部。這么大的影片庫存量，給中國巨幕與最大對手IMAX的競爭，增添了籌碼。 在國內，IMAX一個月只供應1~2部片子，在同期只允許一部IMAX電影上映。並且，它還要與影院和片商分票房。這樣的模式，並不能讓院線滿意。 勾磊舉例稱：《畫皮2》上映火爆，IMAX上的卻是一部票房並不好的好萊塢大片，院線成績慘淡；而IMAX與《1942》合作時，為騰出《1942》IMAX檔期，撤掉了《少年派的奇幻漂流》IMAX版，最後結果更不如意。 「不管是國產片，還是進口片，IMAX的放映邏輯，並不把院線的利益放在第一位。」勾磊總結道。 這就給中國巨幕撬開IMAX長期壟斷的市場提供了生機。 在林民傑看來，中國巨幕還有一個技術層面的利好，就是全面數字化的技術浪潮來臨，抹平了IMAX與中國巨幕的技術差異。「我們的片源都是電影數字拷貝，來源都一樣，只是用了不一樣的方法達到一個相同的高質量放映效果。」 陳京民則告訴本刊記者，發展到現在，中國巨幕在技術上已經可以與IMAX相媲美，並且還不幹涉院線選片(反而為影院提供更多的片源選擇)，也不參與製片方和院線的票房分成。 這些差異，讓中國巨幕迅速擴張。 更難能可貴的是，中國巨幕還在不斷創新。 勾磊向本刊記者透露，他的實驗室已經有新技術的應用儲備了，包括為適應高幀率的4K電影制式所作出的硬體調整，以及用最新的激光技術替換放映機的氙氣燈等等。或許不久之後，勾磊又得凌晨一點回到電影院，調試硬體更新的散熱問題，校對光源更換的畫面問題，或許還要研發新的3D眼鏡，或是新的座椅。

㈤ 【中國巨幕】和【IMAX】有什麼區別為什麼價格差異如此的大

IMAX 的參數引用網路：IMAX影片為了大幅增加影像的解析度，而採用了特殊的65毫米底片及其專用攝影機攝制，然後沖印成70毫米膠片，傳統70毫米膠片的影像尺寸為48.5毫米×22.1 毫米，而IMAX膠片的影像尺寸為69.6毫米×48.5毫米，即「15/70」格式——膠片每格上有15個齒孔。因此，IMAX影片的每格畫面的感光面積是普通35毫米膠片每格畫面的10倍、傳統70毫米膠片的3倍。

而中華巨幕，則採用了20米寬、12米高的2.4增益的進口巨型金屬銀幕，但是電影底片的清晰度沒有改進，所以就是用原來的影像投放大了，達到巨幕的效果。並且使用高亮度雙機放映來彌補投影放大後的亮度不足的問題。

所以說總的來說，imax的解析度已經去到6k的，而中華巨幕還是2k的樣子，不過中華巨幕號稱亮度高前者20%（亮瞎狗眼即視感），而且就廣州來說價格為前者1/3吧。

ps：哪有那麼多imax電影啊！一般電影加十多塊就能看巨幕效果也是蠻爽的！

因為imax的製作成本和放映成本都很高，所以價格相應也貴

㈥ 中國巨幕與IMAX比，有何優缺點

山寨貨，播放源差一點，但是實際觀影體驗區別不大，IMAX影片其實也不是全程都用IMAX攝影機拍的，只有幾個鏡頭。

㈦ dmax中國巨幕憑什麼的介紹

觀眾們的直觀感受或許可以說明問題：中國巨幕比IMAX尺寸更大，亮度更高，因而畫面更有震撼力，同時，聲音也更大。 在這背後，是艱苦的自主研發。 2011年，中國第一代巨幕系統誕生。這個巨大而笨重的鐵箱子由於外形類似已有的同類產品，曾被質疑是山寨貨。此外，作為一個系統，盡管中國巨幕擁有完全自主研發的「雙機放映圖像優化器」這一核心技術，但由於一些設備采購了國際市場上著名的品牌，也令其自主性受到了懷疑。 而在商業化之初，為了便於推廣，國內有影院還用了DMAX這個討巧的名字。 以上種種，不難看出，無論是中國人還是外國人，在一開始都對中國巨幕充滿了不信任。 然而，時間可以證明。 在過去的4年裡，中國巨幕在不斷進化。 隨著系統體積的不斷變小和各種硬體及技術的調整和升級，最令人振奮的是，中國巨幕的圖像優化器技術，已經得到了好萊塢的認可，這令中國電影百年來第一次在技術上走到了前頭。 盡管比IMAX晚了幾十年，但這並不意味著中國巨幕會永遠落後。事實上，時代總會給勇於創新且具備敏銳眼光的人以機遇。這一點，已經在高科技領域得到了證實——蘋果和谷歌顛覆了上一個時代的手機巨頭，它們中的一些已經基本消失。而在中國，華為、小米等國產手機也正在沖擊蘋果和三星的產品與價格。 就這一點來說，中國巨幕面對著一個非常好的機遇——IMAX是膠片時代的霸主，而現在是數字化時代了。 中國巨幕的另一大殺手鐧則是商業策略。它充分考慮到了片方及院線的利益，做到了最簡單也是最困難的「物美價廉」。 相比IMAX巨額的投資成本，中國巨幕的投資小、運行成本低，對於影院來說是最保險的選擇。而IMAX採取兩頭通吃的模式，既從影院要票房分成，又從製片方要票房分成。 對消費者來說，IMAX電影的票價也遠遠高於中國巨幕版本。 正如中國巨幕開始研發時所懷的初心一樣：不能讓中國老百姓承受這么高的票價，錢卻都被外國人賺走了。 事實上，中國巨幕的商業潛力正在爆發——2012年4月打入市場的中國巨幕，只用了3年時間就建設了超百家影廳，占據國內三分之一市場，而此前IMAX達到這一目標用了近10年時間。 中國巨幕的優勢也在影響著片方的選擇。越來越多的電影樂於用中國巨幕展示自己的風采，一些進口大片在中國上映時，甚至直接選擇中國巨幕而放棄了IMAX。 至少在中國市場，IMAX的壟斷已經被打破，或許在不遠的將來，終會被中國巨幕超越。在這個場景中，不能忽視的是，中國擁有一個無比巨大的市場。

㈧ 「中國巨幕」與「IMAX」有什麼不同

IMAX是進入中國市場最早，也是目前市場佔有率最高的巨幕品牌。而中國巨幕是中國自主研發的高端巨幕品牌，近幾年發展迅速，在市場佔有率方面，也與IMAX爭奪激烈。

㈨ 中國巨幕和iMAX的區別

一、銀幕尺寸不同

中國巨幕：採用大於20米寬*12米高的巨幅金屬銀幕，而標準的IMAX銀幕為22米寬*16米高。

IMAX：最小的銀幕寬度才14米，中國巨幕最小的為17米。

二、亮度標准不同

中國巨幕：原有的氙燈設備在（小時內）亮度可以達到5FL，在激光光源下，亮度可以在（小時）恆定在10FL以上。巨幕對亮度的要求是2D電影亮度為14FL +/-3FL；3D電影亮度為7FL – 14FL。

IMAX：由於設備老化或維護不及時等原因，部分IMAX影院的亮度達不到其最初標准。

三、成本不同

安裝中國巨幕成本約為IMAX一半。

(9)中國巨幕股票擴展閱讀

中國巨幕系統特色

「中國巨幕」放映系統由中國人自主研發，中國巨幕不挑片源，亮度高於國外品牌近15%；雙機畫面重合達亞像素級；圖像優化增加了均勻度、色彩和反差調整功能；13.1多聲道打造高端立體聲享受。

數字電影在中國，悄然度過十年光景，電影的數字化、產業化從發展正在走向繁榮。中國電影人在經歷了探索的嘗試，從實驗到實踐、從引進集成到自主創新，一個標志著電影放映高端品質的中國巨幕系統終於誕生了。

「中國巨幕」放映系統由中國人自主研發，100%擁有自主知識產權，經過近三年的研發和技術攻關，中國巨幕已絲毫不遜色IMAX，中國巨幕不僅僅是針對提升畫面亮度而採用雙機放映，它包含數字電影母版的再處理，優化校正畫面，還有銀幕的設計、音響布控和放映環境設計等。

參考資料

網路--IMAX

網路--中國巨幕

㈩ dmax的中國巨幕誕生記

很多人認為中國巨幕就是大：搞一個大的空間，弄一個大的銀幕，多裝幾台大音箱就好了，
但他們卻並不了解，把東西做細做薄不容易，做大同樣不容易
凌晨1點，巨幕影廳的最後一場電影結束了。散場觀眾從黑乎乎的影廳里摸出來，有的拿著吃了一半的爆米花桶，有的揉著惺忪的眼皮，還有的直奔洗手間。昏暗中只看得見綠色的出口指引和幾個不耐煩的保安。
而這個時候，勾磊和他的兩個同事悄悄進入了巨幕影廳的放映室，他是中影數字巨幕(北京)有限公司實驗室主任。他們的工作剛剛開始。
在接下來的這個深夜，為調試出最優的呈現效果，勾磊與他的技術團隊要在真實的影廳里測試中國巨幕格式的影片。他們要看同一部電影的20多個版本。調試結束，天已大亮，不時還會遇到趕來看早場電影的觀眾。
勾磊的工作，復雜且艱苦。而這只是中國巨幕研發過程中的一個片段。在這條自主研發的路上，像這樣沒日沒夜地瘋狂工作，是幕後的中國電影人的常態。
也正是由於他們的辛苦工作，在被外國人壟斷的電影技術中，第一次出現了有自主知識產權的中國原創產品。
從一代到二代
中國巨幕的研發，要追溯到15年前。
早在2000年，中影股份有限公司就聯手中國電影科學技術研究所，開始了解國外市場的高端巨幕技術領域。2008年，中國巨幕雛形形成了。本想繼續按部就班地研發，孰料《阿凡達》IMAX版來了。
「2010年初，《阿凡達》出來後，一大批觀眾都追著去看IMAX版，巨幕影院第一次引爆眼球。」中影數字巨幕(北京)有限公司副總經理陳京民對《瞭望東方周刊》說。
在陳京民看來，《阿凡達》IMAX版的成功，給中國巨幕的研發打了一針強心劑：中國巨幕必須趁勢跟上，打破外國人的技術和市場壟斷。
在2011年3月，中國巨幕實驗室正式建立。8個月後，2011年11月，中國巨幕技術研發成功。
北京UME影城雙井店，成為了第一塊試驗地。
「這是中國巨幕第一代系統，是一個很大的機器，還用鐵箱子鎖起來，很笨重。」勾磊向《瞭望東方周刊》介紹。
這個像伺服器一樣被鎖得密密實實的大鐵箱，是中國巨幕的核心硬體，全名叫「雙機放映圖像優化器」。通過它，雙機放映2D電影不會重影，放映3D電影圖像更為精確。這是中國巨幕的最核心技術。
勾磊也坦言，一代產品並不完美。除了笨重，還存在其他問題。優化器主要靠物理防盜，依然存在用數據線盜取電影拷貝的安全隱患。而散熱則是更大的問題。
「我們的機器拿到深圳去，濕度太高，機器散不了熱出現死機情況。」勾磊回憶起一代產品的不穩定，笑稱這是「南北差異」，後來只得通過重新布置線路解決。
而隨著技術的發展，實驗室在硬體上繼續突破。2013年，自主設計研發的板卡成功上線，優化器從一個大鐵箱，瘦身成一個機頂盒大小的小盒子，不但在產品優化上進步明顯，還打消了不少人的質疑。
「當初還有人懷疑我們山寨，因為大鐵箱和國際上同類產品長相差不多。但等我們的二代產品出來後，產品都是符合DCI標準的，國際上都很肯定我們的技術。」中國電影發行放映協會技術分會會長林民傑告訴《瞭望東方周刊》，中國巨幕的圖像優化器技術，已經得到了好萊塢的認可，並申請了專利，這是「中國電影百年來第一次在電影技術上走到了前頭」。
巨幕影廳不易建
目前，中國巨幕一代系統已擴展至全國60家影城，二代則有35家，還有5家在建。從2012年4月在安徽合肥中影國際影城1912店引入中國巨幕開始，短短3年間，中國巨幕影城擴展至100家的規模。
然而，建一家巨幕影廳並不容易。
「很多人認為中國巨幕就是大：搞一個大的空間，弄一個大的銀幕，多裝幾台大音箱就好了。但其實根本不是這樣，把東西做細做薄不容易，做大同樣不容易。」勾磊向本刊記者坦言，除了優化器外，銀幕、放映機、音箱等巨幕影廳的硬體整體設計和選擇，都經過了艱苦的研發和運作。
以銀幕為例，由十幾米長的銀幕塊無縫拼成，如何把這些巨長的銀幕運進影院，是第一道門檻。而怎麼搭銀幕架，如何把銀幕做得沒有褶皺，都是技術含量很高的活兒。此外，因為銀幕得有四層樓高，工作人員還得坐電梯上去噴塗層，這就要求十足的安全保障。
「一個銀幕，就需要考慮成本最優化、技術最優化、人員最優化、安全保障等等問題，這些東西都不是現成的，得一步一個腳印去摸索。」勾磊感嘆道。
他告訴本刊記者，巨幕影廳是個系統工程，硬體之間的協作更需要精心設計。「因為空間大，所以得配備更多更好的音箱，我們連天花板上都吊著音箱。作為設計者，我們首先得保障沉重的音箱不掉下來，其次再考慮全景聲的效果。」
艱苦的研發收到了良好的效果，一些外國人慕名而來了。2015年5月，在澳大利亞的布里斯班擁有5家電影院的山姆第一次來到北京，為的就是中國巨幕。
「中國巨幕的音響效果很出色，一般影院只有7個功放，而中國巨幕有28個。」山姆告訴《瞭望東方周刊》，倘若合作成功，他將修建一座新的中國巨幕影院，而這有可能是南半球史上第一個中國巨幕影院。
林民傑樂觀地認為，像這樣的「第一個」，會在世界范圍內越來越多。「我們有自主研發的核心技術，又有世界領先的硬體配備，價錢還比競爭對手低，為什麼不與我們合作呢？」
蝙蝠俠的製版考驗
當然，作為影院，優秀與否的最終衡量指標仍歸結於觀影效果。
在UME影城雙井店試運營還不到1個月，勾磊就發現，放映效果不如在實驗室中好，原因在於「每部影片放到巨幕後一些東西會凸顯出來，如模糊感、噪點等等。」於是，勾磊決定和團隊一起，開始對電影的後期處理進行研發，也是中國巨幕的第二項核心技術：製版。
這時，如何說服製片方提供電影原版拷貝，進而進行中國巨幕版本的製作，成為一大難題。
「一般好萊塢的影片原片都不會出加州的，電影還沒公映，要把原片拿到國外，被盜版的風險不小。」勾磊說，為說服好萊塢片商提供原版拷貝，實驗室還經過了美國放映協會的物理安全認證，「有專門的會計師事務所來考察了一周，包括門、窗、攝像頭、運輸環境、人員管理等等，一系列的硬指標都要通過。」
在保證安全的前提下，中影拿到了不少片方提供的未上映的影片原片，而代價則是減免製版費。「基本上頭幾十部影片，我們都沒有收取製版費，免費做的中國巨幕格式影片。」勾磊說。
這其中，最令勾磊印象深刻的是《蝙蝠俠：黑暗騎士》。
「這部片子是我們接到的第一部4K影片，一幅圖片就4096X2160個像素點，數據量很大，還是用膠片拍的，不好處理。而且全片色調非常暗，十分難調。」勾磊向本刊記者解釋，在數字電影時代，影片表現更為清楚，而膠片拍的電影，有它獨特的韻味。
為了保持這種韻味，同時又調和觀眾對清晰度的需求，勾磊和他的團隊每天凌晨1點在影院電影放映結束後，拿著新調整的版本往UME影城雙井店跑，調試畫面。這一工作連著幹了整整7天。有時候還得按每秒24幀圖像，手工一幀一幀地進行微調，勾磊說，往往調試完，就能碰見趕來看早場電影的觀眾。
「其實很多細小的調節，觀眾根本看不出來的。但我們還是會精益求精，只有這樣才能真正地做出自己的品牌。」讓勾磊欣喜的是，製片方對最後的效果也十分贊許。由此帶來的直接影響，就是好萊塢幾大片商都主動找上門來，製作中國巨幕版本。當然，現在製版可不是免費的了。
隨著影片製版數量的增多，實驗室已開發出一套較完善的軟體，「大部分工作都由軟體完成，人工調整的部分不多。」勾磊說，現在他的團隊只需偶爾去影廳調試畫面效果。
如今，製作2D影片的中國巨幕版本，大概花3~5天即可，而3D版本的影片，最多不超過一周時間即可製作完成。
不做下一個IMAX
截至2015年5月，勾磊的實驗室共製作了96部進口片和118部國產片的中國巨幕版本，共計214部。這么大的影片庫存量，給中國巨幕與最大對手IMAX的競爭，增添了籌碼。
在國內，IMAX一個月只供應1~2部片子，在同期只允許一部IMAX電影上映。並且，它還要與影院和片商分票房。這樣的模式，並不能讓院線滿意。
勾磊舉例稱：《畫皮2》上映火爆，IMAX上的卻是一部票房並不好的好萊塢大片，院線成績慘淡；而IMAX與《1942》合作時，為騰出《1942》IMAX檔期，撤掉了《少年派的奇幻漂流》IMAX版，最後結果更不如意。
「不管是國產片，還是進口片，IMAX的放映邏輯，並不把院線的利益放在第一位。」勾磊總結道。
這就給中國巨幕撬開IMAX長期壟斷的市場提供了生機。
在林民傑看來，中國巨幕還有一個技術層面的利好，就是全面數字化的技術浪潮來臨，抹平了IMAX與中國巨幕的技術差異。「我們的片源都是電影數字拷貝，來源都一樣，只是用了不一樣的方法達到一個相同的高質量放映效果。」
陳京民則告訴本刊記者，發展到現在，中國巨幕在技術上已經可以與IMAX相媲美，並且還不幹涉院線選片(反而為影院提供更多的片源選擇)，也不參與製片方和院線的票房分成。
這些差異，讓中國巨幕迅速擴張。
更難能可貴的是，中國巨幕還在不斷創新。
勾磊向本刊記者透露，他的實驗室已經有新技術的應用儲備了，包括為適應高幀率的4K電影制式所作出的硬體調整，以及用最新的激光技術替換放映機的氙氣燈等等。或許不久之後，勾磊又得凌晨一點回到電影院，調試硬體更新的散熱問題，校對光源更換的畫面問題，或許還要研發新的3D眼鏡，或是新的座椅。