博弈类的基金平台是什么

『壹』 一辈子靠炒股生活的是哪类人

中国股市成立到现在三十年还没有到，说一辈子靠炒股生活的人，恐怕并不多。当年的老股民多数已经退出该市场。而且股市这几十年来，基本上都是牛短熊长，又没有现金分红，散户仅靠在二级市场上博弈才能赚钱，所以充当职业股民，我们觉得是“很傻、很天真”。

可能会有人反驳称，我在这轮逼空行情里赚了不少钱。如果我每次踩准股市的波段，难道股民不能更趋向于职业化吗？事实上，如果你身在美国股市，美股连涨10年，直接把钱交给基金管理公司，让机构帮你打理财富，你肯定赚得盆满钵满，也不用把炒股当职业了。而在A股市场频繁交易、动不动就换股乃是散户投资者的大忌，即使是成功十次，只要有一次出现差错，就会把前面的浮盈都抹去。

所以，在A股市场没有长期慢牛行情，而且多数上市公司没有现金分红的给投资者的习惯，如果你是职业股民在二级市场上生存下来的是很难的。否则过去的股神杨百万，现在的网红股评李大霄，为啥他们自己从不来二级市场炒股？

杨百万现在通过股票课程、出书赚钱。他的儿子去销售股票软件。而李大霄则靠天天喊多来博人眼球。这是因为过来人都知道，在股市的二级市场博弈太难了，还不是做点与股市有关的生意和业务。哪位新股民想一辈子生活来源靠股市，还不如找份工作好好去干，不要浪费宝贵青春和时间。

当然，一辈子靠股市生活的人也是有的，但这不是股民，而是拥有大资金的投资者。比如民间股神徐翔，他设立私募基金，代客户炒股票，手中握有十几个亿或几十个亿，对几只股票进行控盘，利用内幕消息、资金优势来操控个股股价，先是底部布局，然后放了利好消息，随后快速拉升股指，由于赚钱效应，后面散户们开始大量跟进，徐翔旗下的私募基金在赚得盆满钵满后从容退出。

此外，也有像巴菲特那样的长线价值投资者，选定了价值被低估的几只股票，长期持有，一持有至少好几年，等到其价值被市场充分挖掘了再选择离开。长期价值投资者的确能获得惊人的收益率。但问题是，价值投资者并不提倡短线频繁投机。而且价值投资者买了股票后，就去做自己的事业去了，根本没有做职业股民的必要，也不必一辈子每天都混在股市中吧。

值得一提的是，股市中还有一批人，他们是搞PE的，就是在新股上市前几年，就突击入股，而当新股上市之后，就能赚到大钱，当新股解禁期到了之后，他们就可以高位减持。由于这些人在一级半市场的持股成本很低，所以，他们在A股市场中也是稳赚不赔。但是他们不是二级市场上的职业股民，而是大小非。

要想一辈子靠炒股生活，这对于普通投资者来说这是奢望，因为你既不掌握大资金，又没有内幕消息，也不能在新股上市之前突击入股，而长期价值投资根本又达不到远离股市的境界。而如果单从在二级市场博弈来看，在股市赚钱太难了，还不如找份踏踏实实工作去做。股市只是你生命的一部分，根本承担不了股民所有的依托。

首先能把炒股当终生事业的人，肯定都会有非常强的技术分析能力，也有一套自己的交易体系，在众多的股票中，能够大概率的选出具有盈利能力的股票，设置严格的止盈止损的制度。

其次，终身炒股的人也会有很强的纪律性，没有激进的追涨杀跌，也没有所谓的长线交易策略，基本上都是顺势而为，牛市全仓 融资，熊市半仓滚动做（这都是基于一等一的高手）。

最后，终身炒股的人，知识面涉猎都非常的广泛，各行各业，各个热点，资金风口，都很清晰的了解，大盘大势，政策解读，都会别常人读懂的更加深入，不管何时都清晰的了解到市场的大概率走向。

总之，没有100%盈利的神人，在股市能博弈胜出的人都是赢多输少的人。

说到这个问题，我想我最有发言权，因为本人就是基本职业股民。其实之前我也做过很多工作，事业单位呆过，生意也做过，各个行业基本上都有涉猎。但是自己还是喜欢这种时间比较宽松，无忧无虑的生活，在5178大牛市期间，由于市场太好远比我干实体挣钱容易，所以我彻底放弃了实体。现在看来其实是比较错误的，因为之后的股灾，1.02.0，3.0，我的损失确实是比较大。但是我是一个不服输的人，从哪里跌倒从哪里爬起来，我一定要把他拉走，我的再夺回来。熔断是我损失最严重的一次，也是因为熔断，让我伤到大伤元气。然而之后，我依旧在坚持，因为我明白了一个道理，各行各业你只有坚持到最后的人才能活下来。真正想炒股的人，你必须把股票当成你生命中的一半。每天24小时，不间断的吸收各种 财经 方面的信息，在你的工作时间里要时刻观察盘面的变化。当然你还要有一定的天赋。这一天在之前很多我的评论里我也说过。做到了这一点，那么你才有可能在这个市场中真正存活下来。好在长期的坚持，我终于从网下来了，基本上每个月的盈利能达到10%左右。我指的是熊市。如果市场好的话，基本上能做到30~40%，再好的话翻倍是没有问题的，特别是春节以后的这波行情。去年成立了自己的证券工作室和几个好朋友在一起共同。与证券公司为很多想进入这个市场，并且有能力进入市场的人提供服务。用炒股作为你的职业需要很大的勇气。也需要很长时间的磨砺和印证。

该类人应当具备四大条件： 财经 知识丰富、生活有规律且自律、具有独立思维，以及强大的内心。

虽然身边没有以炒股为生的人，但能以炒股为生的人应当独立于普通大众，毕竟普通大众炒股都是七亏二平一赢，难以依靠炒股为生。

其实以投资为生的人不一定要炒股（投机），每天盯盘，还可以是价值投资，比如巴菲特一生持有的股票没有超过50只。也就是说，在投资领域，并不是盯盘盯得越久越赚钱，反而是具有丰富的 财经 知识，筛选具有成长性的股票，买上两三只成长性股票长期持有便能以此为生。

比如贵州茅台前复权到2007年之前为负值，如果将分红再投，那到如今就不是涨了多少倍了，而是零成本的前提下，还有多余的其他股息所得，而所需时间仅是十多年罢了。

那么除了贵州茅台以外，还有没有别的呢？其实放眼去看还是有挺多的，比如格力康美五粮液等等前复权都曾为负值。也因此，不能说A股中只有投机，没有投资。

巴菲特之所以能成为股神，以及依靠买股票曾经成为世界首富，不是因为他每天盯盘，每天选股，每天操作……而是因为他具有良好的品格，强大的内心，独立的思维，以及丰富的 财经 知识。

反而相反，那些每天盯盘每天选股每天操作的人，甚至想通过单纯的技术分析一夜暴富的人，通常亏得负债累累。那么可以说聪明反被聪明误吗？或许可以，或许不可以。因为很多人通过技术分析炒股赚钱了大吃大喝大消费，亏钱了吃方便面，并非将买卖股票当做投资，而是把炒股当成一种赌博。

也因此， 如果买卖股票不是源自于自身修养和丰富的 财经 知识，那么却想以此为生极为困难。刚步入 社会 的年轻人先掂量掂量自己，谨慎为好，不要把买卖股票当成赌博。

一辈子靠炒股生活的人我觉得是以下两类人：

1.和买彩票的那群人差不多经常喜欢做梦的人，寄希望于彩票股票一夜暴富，殊不知套进去的远比得到的多。

2.机构操盘手，证券中心交易员，没办法他的工作就是这个，一辈子干这个，以技能为生。

建议：人生没有所谓的捷径，你看到的未必就是真实的，你不知道人家背后有什么资源背景下了多少功夫。炒股可以作为一笔投资方式，切不可堵上身家性命，以此为生，比你厉害比你牛的人大有人在，不要自认为很聪明，有那个能耐在里面捞到大钱。

一辈子靠炒股为生的当然都是厉害的角色。要靠炒股为生，首先你必须在股市稳定盈利，光这一点，你就比绝大多数股民强。

比如股神巴菲特就是靠炒股为生的人，他一辈子在股市积累了大量财富。你想靠炒股为生，首先你要有稳定盈利的系统，因为你生活中一切消费都要靠股市赚取，这可是一笔不小的开支，一般人就算股市里能赚钱，也不敢靠炒股为生，因为股市具有不确定性，靠这个为生风险太大了。

一般的投资者都是有工作的，然后炒股只是赚取额外收益，这样才能游刃有余。靠炒股为生不光有技术，有稳定盈利的系统，还要有一笔不小的本金。如果本金太小，就算你一年翻个一倍两倍又如何，还抵不上你生活的开销。因为你生活的开销是靠股市赚钱支付的，所以你股市赚钱的速度抵不上你生活的支出，那你股市的资金只会越来越少，所以一般人没有稳定盈利的系统，没有足够的资金，切记不要靠炒股为生。

足够的本金很重要，就算你有稳定盈利的系统，也要有一两百万以上的资金，否则不建议靠炒股为生。

估计你说应该是职业投资者！如果是一辈子的事，那就不能用炒字来概括了。有这么一个行业叫金融业，其中又细分为三大块银行 保险 证券。这个行业的从业人员多多少少都与股票有关。这个行业中的主流精英是典型的三高人员学历高智力高财商高。国外国内的很多电影对于这群人都有描述！国外的《华尔街》《大空头》《华尔街之狼》国内的《窃听风云2》很多内容就是行业的真实映射！

其实炒股可以看做是一门职业，只不过是一个看似门槛低实质上难度很高的技术活，它最大的魅力在于一旦成功就会实现人生的逆袭，从结果来看只有1/10的人能做到这一点，其实各行各业做的好的也差不多是这个比例，如果确定自己是优秀的人不如投身股市，因为你在哪里都会发展为精英，而股市的空间明显更加广阔。

我23岁，入市一年多了，现在在央企上班因为工作不是太忙所以有机会看股票，都说股市7个赔2个平1个赚，我属于那一个赚的，因为本金不多我用了杠杆，不过不建议大家使用，我是遇到了一个贵人一直在教我一些技巧而且因为本人也比较喜欢炒股所以看了好多书，每天也坚持复盘，所以才能有所收获，如果你抱着搏一搏单车变摩托的心理来那我只能说你连鞋子都不会剩下，炒股五分技巧三分勤奋两分天赋，所以别想着来赌博

你这问题可能是指职业炒股生活的人。我在某个问答里说个这样内似的事，我有个朋友，她的邻居，老街坊是职业炒股，具体什么时间开始的不知，房子拆迁后分开了，不过每年春节互相来往，平常也用微信联系。

前年，她买的二手房又遇到拆迁，在等还建房期间里，她把准备装修的房款给她朋友帮她炒，自己开户，资金密码自己保管，只把帐户和交易密码给他，同时她自己也可通过帐户查看涨跌。

听她说，他有几亲戚也是这样帮着炒的。去年，帮她赚了二十多万。而他自己买了车子，房子买了几套。

这是我身边的朋友真实事情。股市大侠真的有不少，只是无缘学习。

炒股门槛很低，手扰机网上就能开户，三千，五千就能买卖股票，散户要想赚钱非常难，经过熊市，牛市，猴市后，可能会赚得到，但大多数是亏损的。

职业炒股的人多数是有生活来源的人，有的夫妻中另一伴收入稳定，保障生活开支的人。

有的是家里房产多，出租的人。

有的是做自由职业，利用空余时间赚钱的人。

当然经过多年后，股市赚到钱后就不再做其它事。

『贰』 急求一篇博弈论论文！！！围绕生活中的一个问题探讨，正文不少于2000字。 感谢！！！！！！！！！！

参考例文2篇另一篇已经上传：

《博弈与均衡：论中国电视剧的产业生态和文化生态》

冯巍

来源：《解放军艺术学院学报》2012年4期

内容提要：中国电视剧在21世纪新十年蓬勃发展，产业生态和文化生态问题越来越得到重视，但二者的相生互动关系在一定程度上被搁置，而这恰恰是中国电视剧健康发展的关键，必须进行统筹考虑。可以从正确认识制播体制改革、充分重视剧本题材创意、理性选择投融资策略、恰当应对政府新规出台这四个方面，来探讨中国电视剧产业价值链与文化价值链之间的关系。电视剧艺术的发展不仅呼唤完善运营模式、加大资本投入，也呼唤提升创意关注和加深文化内涵。如果中国电视剧能够实现从以资本逻辑为导向到以文化逻辑为导向的战略转型，就意味着不仅践行了文以载道、文以化人的艺术使命，而且推动了产业生态与文化生态在相生互动中的产业升级。

关键词：电视剧/产业价值链/文化导向/艺术使命

作者简介：冯巍，中国传媒大学艺术学在站博士后。

中国电视剧在21世纪新十年蓬勃发展，同时也面对着形影相随的种种危机和责难。如果只是以大力推进电视剧产业的雄心壮志相鼓舞，显然远不能切实地解决各个层面的现实问题。业界、学界和相关决策层都认识到这一点，积极开展深入的探索。其中，电视剧的产业生态和文化生态问题越来越得到重视，并分别受到了日益明晰的解读，在政策上、实践上和理论上都有所进展，但二者之间的相生互动关系还在一定程度上被搁置着，而这恰恰是中国电视剧健康发展的关键所在，亟需系统深入的研究。这两者之间不是孰先孰后、孰重孰轻的关系，而是存在着密切的正向关联，必须进行一体化的统筹考虑。

从2003年起，中国电视剧的年度发行量开始超过1万集，当年总计489部10381集。国家广电总局也于次年开始在官网发布“年度全国电视剧发行许可证核发情况的通告”(见表1，有关统计依据国家广电总局的官网数字重新计算)。其中值得注意的是，现实题材的比例一直占据首位，口碑效应却长期没有明显地超过历史题材(包括重大题材)。这恐怕不是产业角度的单向思考，或者借古喻今的创意姿态能够一言以蔽之的问题。即使在电视剧局面一片大好的情景下，政策驱动因素的调整、成本驱动因素的失控、创意驱动因素的疲软、受众驱动因素的混杂，仍然潜藏着一个令人忧虑的未来。一边是电视剧产量激增，每年约50%未获准发行而无缘与观众见面；一边是电视剧播出精品供应不足，少有力作可买可播，以至于损害了产业结构，导致产业生态失衡。更重要的是，这种产业生态的不平衡，其中的纠结主要可以归因于电视剧的文化生态问题，即文化生态失衡的问题，诸如娱乐主导、内容雷同、解构经典、文化缺失，等等。与此同时，电视剧在新世纪以来还置身于其他类型电视节目大变革、大创新以及海量互动新媒体内容兴起，并逐步蚕食传统媒体的激烈竞争环境中。如何艺术地建构文化承载的现代形态，才是电视剧创作需要仔细推敲的关键。加强精品电视剧的比重，就成为改善中国电视剧整个文化生态并因之进一步平衡产业生态的必然举措。

如果在政策驱动因素于变化中走向完善、成本驱动因素于调控中走向强健的同时，创意驱动因素能够在创新中走向多元，受众驱动因素能够在细分中走向明晰，必将大大有利于电视剧制播双方为构建电视剧产业价值链的良性循环做出的努力。迄今为止，就中国电视剧的产业价值链与文化价值链的博弈而言，以下四个走向特别重要，也是业界和学界持续关注的热点。

一从制播一体、制播分离到制播整合

电视剧的制作、发行、播出，构成了电视剧产业价值链的三个基本环节。由于自产自销的传统发行方式仍占据中国电视剧产业的主导地位，电视剧发行公司往往从属于制作公司即影视企业，制作、发行和播出就构成了产业价值链的两端。同时，原有的制播一体化的体制，使得电视剧的制作、发行、播出这三个环节无法发挥相互制衡的功能。新媒体渠道、音像渠道，以及其他发行渠道，也无法得到有效的拓展。换言之，政策体制不顺畅所带来的价值链界限不明晰，阻碍了电视剧定位于文化创意产业的发展。因此，制播分离的决策，对于理顺电视剧产业价值链的意义非比寻常。这一决策可以化“单一行为主体”为“产业行为群体”，由一个长期闭合的价值圆环建构出一条既分立又关联的、不断延展的价值链条。

2009年8月，国家广电总局首次专门针对制播分离改革发布了指导性政策文件《关于认真做好广播电视制播分离改革的意见》。就目前的运作情况来看，对于电视台而言，所谓的“分离”不是带来制播“分裂”，而是更应该理解为“分制”，即电视台的“一台两制”——“将部分内容制作资源从现有的事业体制中剥离出来进行公司化改造，以增强其市场活力，使不能进入市场流通的电视台因而获得市场流通的可能。”①这将有助于提高体制内的广电机构实现产业资本和金融资本融合、推动产业升级发展的可能，同时避免产业链上下游的恶性竞争。对于民营电视剧制作方而言，中国电视剧的产业结构并没有发生根本变化，但是，在新的价值链明晰之后，“台管台控台属”制作方、民营制作方与电视台播出方在价值链上的适当衔接，就成为一个需要深入探讨的问题。制播双方在新的层面上整合的呼声，近两年也为此越来越高。电视剧产业以电视台为中心的投资、预购、定制、自制，已经日渐成为一种重新寻求制播整合的方式。

与此密切相关的就是，电视剧制作的管理方式在2006年从规划立项变为备案公示。这就给予了电视剧制作方最大限度上的创意自由，当然也对制作方的未来市场预测能力提出了更大的挑战。仅以家庭伦理剧为例，作为最受中国观众欢迎的题材选择，不管电视剧市场如何风云变幻，这种类型剧从《渴望》(1990)以来就一直热度不减，但其中讲述的人生故事发生了特别醒目的变化。从1997年的《牵手》到2001年的《让爱做主》、《来来往往》，再到2004年《中国式离婚》、《不要和陌生人说话》，婚姻变得如履薄冰，令人每时每刻都恐慌不安。2009年的《蜗居》虽然不能归入家庭伦理剧，但却因为把第三者和房子联系在一起，为其找到一个时代色彩强烈的理由，触动了人们最敏感的神经。2010年-2011这两年，“幸福”的回归占据了主导地位，从2010年《金婚风雨情》(2010)、《金婚》的幸福史诗，到《老大的幸福》、《媳妇的美好时代》唤起人们追求幸福的集体共鸣，再到2011年《幸福来敲门》预示着“幸福”开始降临。

在电视剧的文化价值取向“从隐忍包容式、悲情破碎式到主动幸福式的转变”②中，可以看到受众主体的强烈诉求改变了家庭伦理剧的题材创意走向。“只有改变单纯的制作方模式，将受众作为一个特殊元素纳入到电视剧的创作之中，才能在电视剧的受众生存中激发电视剧艺术的生命魅力并永保不败之地。”③当一部又一部的家庭伦理剧成为“话题剧”，其对广大观众日常生活的呼应与震动，以及各媒介渠道相应的热播与热议，推动着电视剧产业生态与文化生态共时性地从失衡走向平衡。然而，近来“后宫剧”的盛行，却以另一类型演绎了让人不安的家庭伦理关系，其对现实人生的隐喻需要多加警醒。

二从导演中心制、制片人中心制到编剧中心制

从导演中心制到制片人中心制的转向，充分表征了电视剧作为文化创意产业的最新定位。在这两种架构中，题材创意即剧本创作虽然都处于核心制作环节，但编剧作为群体却是价值链上最薄弱的一环。这显然背离了知识产权时代的总体走向。从2005年中国首家专业剧本公司“黄金档影视文化”成立，到2010年中国首家编剧经纪公司“喜多瑞”成立，编剧在产业价值链中的地位虽然没有发生根本的变化，但种种迹象表明编剧已经萌生了作为一个群体的自觉意识。

电视剧题材创意的重要性不仅体现为产业价值链的活水源头，而且体现为文化价值链的智慧结晶。优质的剧本，能够把这两条价值链很好地衔接起来并推动二者的良性循环，同时激活电视剧的经济效能和文化效能。无论是从电视剧制播方的战略角度看，还是从电视剧艺术的健康发展来看，编剧在创意上增强差异化，都是增强一部电视剧竞争优势的关键。作为所占比例较小但正在增长且最终能改变电视剧成本结构的价值活动，剧本创作的重要性不容忽视。编剧在电视剧产业价值链中经济地位的合理保障，必然会成为提升电视剧文化内涵的利好因素。

2008年2月24日，“中国电影编剧论坛”发表了《2008编剧维权声明》和《2008影视编剧自律公约》，102人署名号召维护编剧的合法权益。尽管这一声明没能提出编剧与制片方如何建立有效合作关系的举措，但这种规范的行业性约定，还是对业界、学界和相关决策层产生了一定的震动。这绝非单兵作战所能够达到的效果。2011年4月，中国广播电视协会电视剧编剧委员会在北京召开了成立大会，首届会员就有二百多人。这是中国第一个国家级电视剧编剧组织。即使编剧中心制还是一个遥远的梦想，但这些点点滴滴的努力和进步显然已经开始推动电视剧产业价值链的进一步优化。电视剧文化最终会走向哪里，仍然要受到社会-时代宏观情境的制约，但创意主体的上述自律举措可以直接影响政策主体、产业主体和受众主体的相应调整。这些举措对于文化价值链的优化作用，以及对于产业价值链与文化价值链相生互动的优化作用，也是显而易见的。

三关于投资—融资

中国目前电视剧的主要资金来源分为六类，即自有资金、合作方投资、电视台预购、银行借贷、上市融资、政府赞助与奖励基金。其中，后三类所占比重日渐提高，上市融资则正在掀起热潮。中国的电视剧产业群雄并起，正处于价值链重构的关键期。中国电视剧制作中心等58家国有电视剧制作机构完成了转企改制，影视制作经营机构已经发展到近5000家。当前景变成了“钱”景，继华谊兄弟成为中国“电影第一股”之后，华策影视成为中国“电视剧第一股”。根据Wind资讯所提供的信息，中国上市影视公司GICS分类(全球行业分类标准，)包括17家，申银万国分类(申银万国证券研究所)包括22家，中证分类(中国证监会)包括22家。除去重复的公司，实际上共计有40家，而从其经营范围的描述来看，与电视剧制播直接相关的公司有10家。这其中既有民营企业，也有国营企业(见表2)。

过度压低剧本和电视剧制作的成本来保障经济收益，已经在一定程度上造成了电视剧产业价值链的恶性循环。尽管上市“钱”景乐观，也确实有利于电视剧产业链的优化，但在电视剧制播成本总体大幅上扬的今天，通过上市融资之类的渠道实施成本优先战略，显然不是改善电视剧产业生态的首选策略。电视剧制播方清醒地认识到，差异化战略才是最优化价值链的选择，开始致力于追求具有独特性的低成本资源和具有高买方价值的高成本资源的组合，借以创造各方认同的价值与独特性成本之间最大的差额。这种差异化战略主要体现为创意战略，其中，题材创意的独特性即剧本的独特性非常重要。一味地低成本，不利于提高剧本的独特性。提高剧本购买成本，获得优质剧本，以便提高电视剧制作方的议价实力，吸引优秀演员的同时，可以在一定程度上片酬议价，或者可以不必须是名演员担纲主演，就降低了总成本，即通过采取差异化战略作用于成本。这样，在电视剧产业价值链的优化过程中，剧本购买环节就越来越得到关注。这恐怕也是编剧维权态度日益强硬的根本缘由。

从剧本的题材创意问题，我们就可以进入到文化价值链的思考。这一文化价值链应该产生的不是文化浮躁、文化炒作所带来的“文化垃圾”，而是文化反思、文化创新所带来的文化精品。电视剧艺术具有文化经济特性，意味着电视剧的产业属性不能脱离其作为意识形态的艺术载体之一的文化属性而独立存在。“电视剧文学剧本，具有显示我们时代先进文化的文化蕴含和美学品格，具有创造能够索引时代也能够引领时代的美学价值，具有它应有的综合的系统的实践性很强的社会功能。”④然而，一部电视剧究竟会发出谁的文化声音，是一个非常复杂的问题。不仅要考虑电视剧制播方的选择，也要考虑电视剧观众的选择。热播剧就是一个时代的经典文化文本，不仅蕴涵着叙述者的文化社会诉求，而且折射出接受者的文化期待视野。那些成为“事件”的电视剧，除了具有艺术上的经典价值之外，作为民族精神的时代文化症候和社会文化思潮的代言人，唤起了观众强烈的情感和心理共鸣。这种共鸣往往具有伦理意义上的文化效应，“追”不同类型的电视剧，“追”不同维度的电视剧话题，呈现了各种亚文化群体从中获得的不同文化认同和情感投射。

四关于“限娱令”和“限广令”

电视剧有事业无产业固然会阻碍电视剧艺术的市场化蓬勃发展，有产业无事业也会给电视剧艺术的持久健康发展带来负面效应。电视剧娱乐化的选择，不能否认资本驱动的因素。资本总是致力于把符号从与真实的捆绑中“解放”出来，将其投入纯粹的流通。⑤2007年，中国已经成为世界上位列第一的电视剧生产大国。然而，即使电视剧的经济价值增值了，文化价值是否也正向增值了，却是一个需要质疑的问题。学界从新世纪伊始就从广泛的意义上展开了关于文化生态平衡问题的讨论，其中，特别关注到中国所面临的文化生态失衡的困境。

尽管“文化生态是一种观念性的、潜移默化的东西，在它发展的初期往往会遭到人们的忽视，而难以引起足够的认识”⑥，但从哲学思维的高度和文化实践的层面来看，由于文化生态的普遍存在，及其系统内部各种文化因子交互融通形成了环环相扣的“文化链”，其中任何一个的变化都会带来连锁反应，甚至导致社会总体文化结构的深刻变革，“如果失去了文化生态视角，看不到特定时期的文化生态失衡，便很可能导致‘话语飘移’，为各种各样的‘伪问题’所遮蔽和迷惑，而真正的主流话语却得不到彰显。”⑦就中国电视剧的发展而言，由于这一艺术形式深深介入了中国人的日常生活，其对当代中国文化的养成已经产生了不容忽视的影响。如果回避电视剧已然失衡的文化生态问题，就会引发更严重的文化滑坡，同时也必然会影响电视剧产业发展自身的良性循环。

2011年，电视剧产业生态与文化生态的博弈进入了一个新的拐点，大变革、大洗牌的格局已经初见端倪。“调控之手”新规出台与资本扩张的呼应，造成了新的产业生长点。2011年10月到11月问，国家广电总局先后下发了“限娱令”和“限广令”，并且都规定从2012年1月1日正式开始执行。“两限令”在客观上成为刺激电视剧产业再攀新高的举措。部分卫视将2012年的“综艺节目时段”改为“电视剧时段”，已经导致电视剧的市场需求量增加、价格上涨。中国教育电视台一套频道和江苏卫视则另辟蹊径，联手研发了一种全新的节目模式，即职场创意偶像真人剧中秀，并在2011年10月30日首度推出了《一心一意爱上你》。中央电视台第八频道2012年的开年电视剧《大戏法》，也是带有浓厚的“剧中秀”色彩。考虑到电视剧早已“过度娱乐化”的倾向，这种创新功过如何现在还难有定论，但显然需要加以认真的审视。至于电视剧植入广告、剧集时长和剧集间广告时长的具体变化如何，现在还不得而知，但取消剧中插播广告显然受到了观众的普遍认可。通过电视渠道收看电视剧的方式，在与视频网站的竞争中，重新获得了一定的优势地位，尽管在广告收入方面电视与网络的竞争重新疑云密布。

“两限令”的出台，显然并非一时冲动。2011年4月在济南召开了首届全国电视剧工作会议，参会者涵盖了电视剧管理机构、制作机构、播出机构三方和有关部委的代表。国家广播电影电视总局《加强引导·提升品质·努力开创电视剧繁荣发展新局面》的工作报告，相当于发布了中国电视剧发展的一个“总动员令”。在肯定“电视剧成为当代社会主流艺术形式”的同时，提出“十二五”时期电视剧发展的中心任务，就是要“提升电视剧品质”，实现创作质量、产业发展质量和管理水平的全面提升。⑧2011年5月，中央电视台电视剧频道的自办刊物《第八频道》试刊号发行，在扉页广告之后以醒目的大字将自身定位为“人类情感的窗口民族精神的家园”，阐述了“奏响一个旋律，做强一个品牌，把好一个关口，守望一片园地，建立一套机制，深化一个主题，放大一个平台，走出一条新路”的八句箴言。作为电视剧专业频道的“国家队”，这样的定位不仅是在响应相关决策层的号召，也是在引导电视剧业界自身的前进方向。

在中国电视剧热闹而非繁荣的产业生态中，不仅出现了制片方争夺定价权、营销拓展话语权、播出平台抢占好剧版权的现象，还存在着编剧捍卫著作权、导演出让拍板权、明星炒作议价权、广告滥用插播权的问题⑨。如果这些电视剧产业链条上的利益方不能理顺其相互关系，不仅会因各方自身利益的非理性失衡而阻碍电视剧在中国的“产业式”推进和繁荣，也会损害以文化多样性为前提的电视剧文化生态平衡，损害观众应该拥有的多元化的文化价值选择，最终会不利于中国文化在当代的健康生长和理性建构。“‘文化创意’的提出，本意在于提请人们注重当今世界普遍出现的一种经济发展、物质生活水平提高之后的精神滑坡现象，自觉加大对文化的投入，靠文化提升人的素质，坚守人类的精神家园。”⑩电视剧艺术的发展不仅呼唤完善运营模式、加大资本投入，也呼唤提升创意关注和加深文化内涵。如果中国电视剧能够实现从以资本逻辑为导向到以文化逻辑为导向的战略转型，就意味着不仅践行了文以载道、文以化人的艺术使命，而且推动了产业生态与文化生态在相生互动中的产业升级。

注释：

①尹鸿：《“分离”或是“分制”——对广电制播分离改革的思考》，《现代传播》，2010年第4期。

②赵曙薇：《“幸福剧”的文化价值取向探析》，《中国广播电视学刊》，2011年第11期。

③刘婷、赵晓倩：《集体心理寻唤——新世纪电视剧创作与受众心理互为关系研究》，《当代电影》，2009年第7期。

④曾庆瑞：《“电视剧文学”刍议》，《文艺报》，2009年7月16日。

⑤[法]让·波德里亚：《象征交换与死亡》，车槿山译，译林出版社，2006年版，第4-5页。

⑥方李莉：《文化生态失衡问题的提出》，《北京大学学报(哲学社会科学版)》，2001年第3期。

⑦孙卫卫：《文化生态——文化哲学研究的新思路——兼论中国当代文化生态及其培育》，《江南社会学院学报》，2004年第1期。

⑧田进：《加强引导提升品质努力开创电视剧繁荣发展新局面——在全国电视剧工作会议上的讲话》，《电视研究》，2011年第6期。

⑨吴仕逵、刘雅娜等：《中国电视剧“钱规则”》，《第八频道》(试刊号)，2011年5月。

⑩仲呈祥：《警惕文艺媚俗化、功利化倾向》，《艺术教育》，2010年第4期。